小说写作所需要的「写实」概念，并不一定来自写实主义或者说这种技术。因为，小说写作是对作品内里的，而不是对作品外在的世界和事物写实。

大部分习作者的文学思想和写作技巧，来自文学教师、教科书或文学评论。这些文学专业，关于写实的概念和技术，给予习作者的教示大约就是写实主义如下的相关教条：

写实主义主张以实际的事实状况，做为立说行事的态度和写作基础。

写实主义认为艺术的目的是切实完整、客观真挚地刻画事物的实在外貌、描绘人生，因此特别珍视具体的细节描绘不作大而化之的综述，强调客观如照相的准确性而不是作者个人对经验的诠释。lOCalHoSt

写实主义在文学和艺术的领域同名同义，起源于十八世纪，兴盛于十九世纪和二十世纪初，因为当时科学、哲学理性主义之兴起，以及反抗浪漫运动温情的双重影响；反对理想主义和浪漫主义过分美化题材，着重于普通琐碎的事务、生活的黑暗面和残酷面。

有些性喜新潮的教师、评者或写手，常爱表示写实主义或这种写作技法是陈腐的老套。这种反对思想的基础以为外在世界的事物、历史和意义都是无法完整及正确再现或描绘的。有趣的是，这种反对写实主义的精神，和哲学领域的现（写）实主义相近；在哲学的专业里，现（写）实主义是一种否定实体的存在，只承认变化与行动的学说。这样，我们可以明白，有些歧异的产生只是因为观测面、诠释目的或价值喜恶不同，或者跨科际用语之引用及解释发生转义或谬误。

事实上，我们小说写作所需要的「写实」概念，并不一定来自写实主义或者说这种技术。因为，就我们的专业而言，我们基本上不是对作品外在的，而是对作品内里的事物、世界和意义写实。

文学教师、教科书或文学评论这些文学专业，在解析小说文本的时候，也常提及「虚构」这概念；对于习作者而言这也是常造成困扰的。事实上任何一篇小说，无论以什么类型的思想和技术为凭，只要各自将小说文本写「实」了，就无所谓是否「虚」构；因为在小说中的任何一种世界，无论是现实的、想象的或梦幻的，完整的或破碎的，都会具有物理的特质：物质、运动、秩序、模型，换句话说就是具有被读者辨识、可辨识或可能辨识的图像、逻辑和结构。正常的物理学并不涉及所谓的精神因素，也就是说不以精神、神等等非现实的因素来解释物质的运动；物理学家有时也会关心「真理的本质」，但是这已是哲学家的工作领域。小说的结构也是如此，是由各种词汇所组成的字句、字句所表现的语义、语义所指向的各种层面以及各级层次组成的，作为一种结构同样会有物质、运动、秩序、模型这些表征；有些识得三昧的小说写手，常说小说使用的是一种「表现性的语言」，其实说的正是图像、逻辑和结构。这当然不是说小说创作是一种机械性的堆砌作业，而是说这是一种基础；这种情况就像物理学虽然只处理物质的领域，但是它所揭示的因果律不但主宰自然和人为的所有现象、过程及发明，对于精神的思想领域，即使像宿命论和自由意志这两种相对的学理，都会产生同样深远的想象。

无论是一般读者的阅读、编辑的审稿或者文学奖评审的，他们最初的行为都是在一路阅览的文字阵中找各种图象。有些小说里的图象是具体的，运动逻辑是一般的文法，整体建构起来的模型所产生的意象是常识所能理会的，有些小说里的图象是隐晦或模糊的，因为这些图象借助较繁复的逻辑将一部份的位能转化成动能而沉潜出多层次的意义。意义牵涉到价值喜恶，评审委员各有绝对的取舍权，这点是无法讨论评比的，但是，评审委员间

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