| 电视电影的反类型策略 |
|
|
|
中国论文联盟*编辑。 “类型片”作为电影工业的一项支柱性、常规 性主流产品的地位及其重要性，已经被好莱坞的票 房神话所反复验证，因此加大对类型片的探讨与开 发力度，已经成为各国振兴电影行业的关键性突破 口之一。 “电视电影”——作为银幕电影的一种延 伸——要取得可持续发展的动力，同样也离不开对 类型片的高度重视与实践，但由于电视电影较之银 幕电影在投资等方面要受到更多的限制，所以具体 到诸如“警匪片”等类型来说，前者如果完全按照 后者的类型模式去摄制的话，显然会遇到不少难以 逾越的障碍，比如：经典类型片的完美观赏需要较 好的影院环境，同时它对于制作和技术方面的高标 准也是电视电影所不易承担的。因此，从纯粹的、 常规的类型片模式出发，在人物塑造、故事情节等 方面反其道而行之的“反类型策略”，或许更适合 于中国电视电影的发展。目前，在我国已有的电视 电影中，特别是在警匪类题材中，对“反类型策 略”的运用已经有了一些成功的实践。
警匪类电视电影的反类型“突围” 。
“警匪题材”因娱乐成分较强，市场潜力较 大，无论是对于国产电视剧，还是在西方电影中都 是一个巨大的题材资源，尤其是好莱坞警匪片更是 以其类型化的猛男美女、惊险刺激的情节设置、惩 恶扬善的故事模式，既培养了观众对此类影视作品 的消费需要，也增加了他们的视觉经验。对于国产 警匪剧而言，尽管常常因其情节的干瘪、人物的矫 情，使许多观众边看边骂，但由于这种“类型”本 身的诱惑力，所以仍然享有较高的收视率。
显然， “警匪片”作为类型片中最受欢迎的样式之一，加大对它的开发力度，不仅有助于新兴的电视电影的生存发展，而且对于整个影视行业更深入的探索类型片的运作与生产，进一步激活国内的电影市场都有积极的意义。
纵观当下一批按照类型电影的叙事模式拍摄的警匪题材电视电影，如以常规手法表现谋杀案的侦破片《最后的宣判》、《U57次谜案》；模仿港剧形式设置情与法对立的《道是无情》、《回头是岸》、《生死兄弟情》等等，反响都不是太大。但它们却具有如下警匪类型影视文本的特征中的部分或全部：
首先，它们都有能够让观众认同的主人公，人物关系也基本按照大众意识形态来设置，在整体上形成正邪对立的二元世界。
其次，不断强化二元世界之间的对抗和戏剧性的冲突。许多警匪片以案发现场开篇，其后又有案[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] 下一页 |
|
|
| |
|
上一个论文： 双核模式电影电视联合制作
下一个论文： 试论我国薪酬激励存在的问题与应对 |
|
用户登录 
新用户注册 