论张艺谋电影在商业时代的迷失 |
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中国论文联盟*编辑。 摘 要:张艺谋以文艺片起家,从上世纪八十年代开始,凭借《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等影片名扬海内外。而新世纪后,受国内国际商业化潮流的冲击,张艺谋一反其艺术唯美的拍摄风格,转而拍摄了一系列诸如《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《三枪拍案惊奇》等叫座不叫好的商业电影。本文将以上述几部电影为例,从影片的色彩、内涵、商业元素运用等方面,试论张艺谋电影在商业时代的迷失。 关键词:张艺谋电影;商业元素;商业化运作;迷失 中图分类号:I135文献标识码:A文章编号:1006-4117(2011)06-0260-01 张艺谋作为中国第五代导演的领军人物之一,其执导的一系列电影不仅在国内得到极高的评价,在国外也屡屡获奖,因此被圈内人士评价为“鬼才”导演。然而纵观张艺谋近几年所导演的电影,诸如《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《三枪拍案惊奇》等我们不难发现,张艺谋的电影正在偏离其唯美的纯艺术化风格,转而走向一条迎合大众口味,充满商业化气息的道路。具体表现在以下几个方面。 一、在色彩运用方面 众所周知,张艺谋电影之所以被称为“张艺谋神话”而大获赞赏,是因为其本身带有强烈的中国风格,是一种适应新时代文化精神重建的电影模式。在张艺谋电影中,色彩作为一种强有力的造型元素得到充分的使用,如《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等电影中的中国红,让向往自由,崇拜自然的影片内涵和意味完全表现出来,形成强烈的视觉冲击和感染,让受众获得心灵上的冲击和升华。 在《英雄》、《满城尽带黄金甲》两片中,张艺谋依然想采用这种形式获得成功,却遭到了失败。在这两部作品中,张艺谋虽试图以色彩饱满的画面营造意境,却由于过分依仗“唯美”画面,忽略了情节安排,主题升华等更加重要的因素,使受众在领略了优美风景画之后得不到情感共鸣与升华,从而形成了影片有“境”而无“意”的尴尬局面。 而电影《三枪拍案惊奇》则呈现出了与张艺谋在此前所有作品完全不同的色彩运用手法,借鉴了现下颇为流行的二人转艺术形式,选择了大红大绿等对比强烈的色彩搭配方式,在刺激受众的眼球同时[1] [2] [3] 下一页 |
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