格哈德 . 里希特的抽象画

　国内论文联盟http://Www.LWlm.cOm对里希特的抽象画了解有限，但是，它在里希特的创作生涯中有着无可替代的地位。① 早在1965年，当里希特被世人以“德国波普艺术家”的身份认可时，他便说过：“所有能让我感兴趣的是那些灰色的区域、片段和连续的序列，是绘画的空间、重叠和内在的关联。如果我能找到任何方式抛弃作为结构承载的表现客体，我将立即开始创作抽象画。”② 这个时期，里希特因为大量运用图像资源以及出色地使用“灰色”，而赢得了自己的名声。但从他的话中可以感到，在一开始，里希特就发展起对抽象创作的持续兴趣，甚至超过了对具像的兴趣—1964年，里希特便创作了一件抽象作品，即使它仅仅只是绘在木板上，且尺寸很小。
　　1966年，里希特果真找到了一种途径使他从客体的束缚中摆脱出来，他创作了一组纯抽象的灰色画，作品用并置的方式呈现具有平行、上下关系的灰色块，微妙的色差变化和规则的矩形块面都使得画面具有一种冷静、理性和克制的心理感受。这组作品可以视为里希特抽象绘画初次有体系的尝试。同年，里希特还创作了一组名为《六色》（Sechs Farben，1966）的绘画，这些“色卡”是里希特从商用工业涂料的目录里找到的一系列色谱，1974年，在一件正方形构图的作品里，这个色谱的颜色竟然多达4096种。可以认为，从1966年开始，里希特便开始系统地进行抽象绘画创作，使它成为有别于所谓波普艺术的新方向。而且，从该年创作的两组风格迥异的抽象画—一组是抽象“灰色画”系列，一组是后来被称为《色卡》（Color Charts）的作品系列，我们至少可以看出，里希特骨子里有一种排斥风格、排斥样式的因子，这也可以成为他的作品具有不确定性的佐证。在1960年代至今的创作中，我们也可以通过梳理里希特不同风格的抽象绘画得出类似的结论。
　　如果我们依风格样式给里希特的抽象作品分类，可以明显地区别出五种不同类型，而且，我们还能历时性地给它们划分大致几个阶段。最初的尝试集中在抽象灰色画和“色卡”画系列，其中抽象灰色画脱胎于两类作品：一类是里希特被冠以“波普

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