| 马永安“第六书体”书法艺术特色 |
|
|
|
格特征。
其次从书法结构的角度来说，传统的草书是草书，楷书是楷书，正侧分明，但略显呆板。“马体书法”结构则是采用正书为基础，以侧书为辅助，生动鲜活，富有变化。在整体布局上呈现出上紧下松的状态。取势则是左高而右低，取顺势，舒展而流畅。
宋代大书法家米芾曾经说过：“善书者，得一笔足矣。”“马体书法”艺术从点画、取势、运笔到结构上都形成了自身独特的风格特征，这既是其创新之处的体现，同时也是该书法形式的最终价值所在。
三、“第六书体”的美感分析
书法是我国传统的主流艺术门类，历来都被无数人的研究与创作，从而形成了固定的审美方式和审美观。比如《文心雕龙》里曾这样评价书法创作：“文以载道，以书焕彩。书法之道神采至上，而形质次之。”也就是说书法艺术的精妙绝伦之处就在于，它是由书法家流动的意识气韵凝聚产生的。这种意蕴是书法艺术创作的潜在动力和内涵修养，失却这种动力，任何书法都会暗淡无光，犹如失去了书法家心中对于书法美感的深入把握和精准表现。来源：Www.Ybask.Com 。
因此，书法创作一旦进入了这种独特境界，便自然而然地成为一门精湛的艺术品类。马永安已经熟练地掌握了书法创作中的这种变动的意蕴，不仅娴熟地应用于“马体书法”艺术创作中，而且形成自己系统的创作模式和审美感，并获得诸多书法界同仁的认可，这非常难得。
从视觉观感的角度来说，清代的戈守智在《汉溪书法通解·运笔卷第四》中提到：“燕尾者，隶法也。”但是马永安取其“燕”之行而有新用，着重在燕尾势上进行精心摹写，从而超出古人，形成了一套新的燕尾体。因此，马永安的书法艺术不仅模仿借鉴了柳叶、竹叶的轻盈摇曳的动态之美，而且取燕尾势，形成一种燕尾体，结构新、笔画新、造型新，在我国书法史上确实是创新之举。其书体意蕴稳静而雅致，下笔有力，走势流畅，更有运气，既呈现出书法家的性情之美，又不失法度，意趣高妙，线条纯净。“马体书法”艺术总体美感是“横”仰头取势，以燕尾收锋，显其美，呈其劲，犹如飞鸟入林，矫若惊龙，飘若浮上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页 |
|
|
| |
|
上一个论文： 唐代的书法艺术成就
下一个论文： 清中晚期文化思潮与书法艺术的发展 |
|
用户登录 
新用户注册 