范小青短篇小说评论:特质及其变迁一面观

算起来，范小青写小说已经写了二十八九年。我开始读她的小说，或者说开始撰写评价其创作的文字，大约也有二十三四年之久。对于一个被读了那么多年、被读了那么多作品的作家，要去说她，无论是着眼其小说的固有特质还是着眼其近期变化，都需要一点哪怕是印象的梳理。
　　据此，上个世纪90年代中后期，我曾在比较苏州一些女作家的小说时，从审美接受的意义上打过比方，说叶弥的小说常常诉诸我们的“味觉”，朱文颖的小说往往有种“听觉”效应，而范小青则更能造成一种临时、临事、临论文联盟http://wWw.LWlm.Com境的临场感，她的小说不妨说通常能在经验的层面上诉诸“触觉”，读它们的时候，能够让人触摸到生活的“体形”和“体温”，让你依循不会陌生的经验去感应未见得熟识的生活脉搏和生命律动。
　　时至今日，这种说法已经涵盖不了她所有的甚至大部分的作品。就范小青来看，艺术旨趣和介入方式一直在追求变化，事实上，特别是她的短篇创作，已经发生了一种整体性的“蜕变”。编辑：www.ybask.Com 。
在我看来，这点变化不是说明别的，说明执著于真实和写实的范小青，已经相当漂亮地从“呈现真实”向“表演真实”跨越了一大步。
　　这一步是怎么跨过来的？我以为这正是我们今天来看范小青的一个重要的看点。说到“表演真实”不能不提到“表演”的“手段”。熟悉作者先前小说的读者，大体会把她的创作路数定位于严格的写实，同时，细心的读者也不难发觉，范小青历来对反常合道、欲显故隐一类章法不无觊觎，有兴趣在她的文本中安置一些反常的、神秘的乃至荒诞的东西。这类手段的得体运用，在创造机制上要求想像力的高扬和发挥，也在接受机制上诱发读者的想像力，给读者超越“本事”的真实进入更为普遍的真实提供契机和充裕的空间。
　　借助那些“想像的真实”，读者的想像力有可能得到相应的激发和引导，有可能去进入更为深广的“真实”。比如，在想像的天地里，作

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