| 冷抒情是民间写作新册封的王位 |
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主体乌鸦“失而复得”，“ 重新占据了天空 ” 戛然而止；乍看仿佛只是一般表面的叙述，实则不然，我们沿着诗的触须发现了很多：朝代的更迭、历史的沧桑、社会的变革，乌鸦又作为一种人民的象征，隐喻了永远是江山的主宰者等等，至此沈阳这座古老的都市，其现代线条更加有了层次感。诗人通过冷抒情的写作技巧，把我们引进了加拿大女诗人玛格丽特"阿特伍德的一句名诗：“远处是树林然后是整个世界”，那样一种无穷解读里。
《纸》一诗构思巧妙，平面写作的技巧运用相当娴熟，文本骨架由纸的万千功能以排比的句式呈现的，摈弃意象呓语，开门见山，有一语中的之快感，正像诗人马永波对平面写作的理解是“意义的悬置使得诗歌全部浮在语言的层面上”，这种特色即能在第一时间染指读者并发生瞬间阅读的化学变化，但并不表明肤浅，它的高难度取决结句的处理，此诗的“收山”显得高明，逆向思维，来了一个一百八十度的大转弯，纸，成了发泄的工具，其一生“荣辱”否皆掌控在人的手中，语感的张力可见一斑。
诗人江一郎说过：“我很重视情感在一首诗中对读者阅读的带动作用”。整理：WWW.YbAsk.COM 。
当然感情的表象是多种多样的，把某种感情抑制到零度是大路写作风格的重要特点，《静和园茶艺馆》一诗动用了绘画技巧，色彩由蛰伏在暗处的消防车、茶艺馆和茶艺小姐及我四大块组成了某年某月某日一个下午的“哑剧”，白描的叙述，细节的漫 游，使诗“静”得让人有顷刻幸福地闭上眼晴之感，然而细心的读者并没有忘记消防车的存在，诗人不经意间安顿了一处内松外紧的尤物，它毋宁是一个潜在的危险之“兽”，随时要爆发，隐喻着“没有近虑，便有远忧”的哲学理念，如何延长下一次“忧虑”的不期到来，还要靠我们自己的救赎，这就是一首好诗的带动作用。
一个人的面孔是很难复制的，即便高科技能做到，恐怕对个性化的面目表情是绝难完成的，我想大路的诗就是这样，期待他在缪斯之路上继续坚持自已，感受老巴尔扎克留给我们的箴言：“语言不是蜜，但它能粘住一切”。 上一页 [1] [2] [3] 下一页 |
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