| 陈国富 赌徒艺术家决定了电影往哪儿走 |
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天帝国》刚刚下线，由陈国富监制的小成本文艺片《转山》在云南丽江悄然开机，导演是第一次执导长片的青年演员杜家毅。
在朋友圈中，杜家毅极像陈国富的另一位好友钮承泽。“都是狂热喜欢表演，但因为形象原因，总做不成男一号，只好憋着心气改做导演。”看完讲述滇藏线骑行经历的小说《转山》，陈国富把它推荐给杜家毅。“我知道你不让他干电影，他会成神经病。”
在陈国富的帮助下，杜家毅用3个月的时间和800万的成本拍完了处女作。一年后，《转山》让只有小学学历的杜家毅在东京国际电影节捧起了最佳艺术贡献奖。
“监制的权力，就是把看似不可能的机会变成实实在在的可能。”陈国富使用的概念是一个化学名词：触媒。监制在一个项目中，要起到的是化学作用，而
不是经济学或者物理学上的功能。“华语电影里可能有不到10个导演，对于投资人来说是有信心的。但在这10个人之外，应该还有一些新作品可以出来，就像《转山》。”
“我常常讲，我其实是在刷卡。投资人给我这个信用卡，我把它投给《转山》。你不刷，一切就不会发生；我们不做，不会有人拍这种电影。拍完之后，起码没人过来说，做成这样你不羞愧吗？你完成了一个像样的作品，造就了一个年轻导演，还有什么会比这个野心更大？电影对于投资人来说是下赌注，对于我们来说，就是勇往直前、不计毁誉。不这么做，电影对我毫无吸引力。”
“文艺复兴的电影人”，这是陈国富时常自诩的形象。在台湾电影最困难时期，作为导演的他需要为自己的电影卖力吆喝，所以如今他对影片的营销定位十分自信；担任过台湾电影金马奖策展人和台北电影节总监，每年要在大量影片中遴选佳作参展参赛，所以如今他对电影在同类影片中的分量拿捏颇有心得。身上杂糅不同领域的电影知识，反而成全了现在一个如鱼得水的资深监制。
多年身居幕后，陈国富总是绕不开朋友们抛来的一个老问题：你为什么不做导演？问来问去，他自己也奇怪：难道我做监制有什么不对吗？朋友说：因为你的利益没有最大化。“其实我觉得他们算来算去算错了。你看，我的作品这么多，得到行业的尊重，没人亏待我，谁比我的上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页 |
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