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与交合,就形成了整部作品接连不断和纠缠不清的戏剧冲突。从大的类型和关系来看,《雷雨》中的戏剧冲突可以分为两组,它们分别由周朴园和蘩漪两个中心人物纠结而成。而交叉于两组戏剧冲突中的蘩漪,实际上起到了将两组人物关系与戏剧冲突串联起来的作用,从而使两组戏剧冲突在舞台上的转化显得有机而不生硬突兀。因此,蘩漪戏剧功能的核心作用也是显而易见的。 所以从人物的关系与作用来看,《雷雨》的主要冲突集中在了周朴园和蘩漪的矛盾上,两人性格水火不容,难以调和,尤其以周朴园为冲突的“始动者”,蘩漪为“受动者”,他们矛盾的“结”与“解”不但构成全剧的主线,而且引来了其他的人物冲突。这正符合叔本华对性格悲剧的定义:“造成巨大不幸的原因可以是某一剧中人异乎寻常的、发挥尽致的恶毒”所致。因此,从这一层面来看,人们往往又把《雷雨》视为一出性格悲剧来阅读。纵观全剧,正是人物的性格对立引起了剧情冲突,并推动了剧情的发展。“周朴园是一个带有浓厚封建气息的民族资本家,他专横、冷酷、虚伪,这恰与固执、任性、叛逆的‘雷雨’性格的蘩漪形成尖锐对立,于是性格不和决定了他们矛盾不断,决定了蘩漪和周萍母子乱伦事件的发生和被抛弃后的报复,以致大悲剧发生”。[7] 中国论文联盟WWW.LWLM.COM整理。
在这两组人物中,主要人物都深陷在情网中,挣扎而不能自拔。
蘩漪与周萍本是母子关系,却发生“母子乱伦”,虽然有可以理解的原因,虽然蘩漪值得同情,但毕竟有违伦常,所以她自然要引起读者厌恶的感情。但也由于他们之间的母子关系只是一种名份,更兼有一种反周朴园专制的性质,从而使他们乱伦关系的悲剧性和带给观众的厌恶情绪多少有些减轻。“周萍与四凤真心相爱,却不曾想原来是同母异父的兄妹,他们在毫不知情的情况下发生的‘兄妹乱伦’悲剧,让人感到极大的悲哀和深深的同情,人世间竟是这样的残酷!此外,鲁大海与周萍的兄弟冲突、周朴园对侍萍的始乱终弃,鲁贵对女儿四凤的敲诈,都包含着有违伦常的性质,同样带给读者不小的情感冲击”。[8]
蘩漪关注的仅仅是周萍,她的一切都附着在他身上。对她来说其他人都是无关紧要之人,但她却无意中促成了人物的汇集。她想赶走四凤,便叫来了鲁侍萍,出发点仍然是想维持她心中无法熄灭的畸形的爱,鲁侍萍的到来使周鲁两家打破了原有的平衡,即使这平衡仅仅是表面上的;四凤因母亲的到来产生了可能上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
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