| 台湾新电影研究综述 |
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在作品中注入悲天悯人的情怀，具有浓烈的怀旧思绪，其镜头语言、美学风格是台湾新电影中的典型。这方面具体有李蕾的《台湾电影导演侯孝贤的艺术风格》、孟洪峰的《侯孝贤风格论》、白娟娟的《东方情趣与乡土诗意的双重建构——论侯孝贤电影的人文化风格》、尹冬的《侯孝贤：景框世界中的东方情致》等。其中王巍的《试论侯孝贤及其台湾新电影的审美特征》比较具有代表性，他认为侯孝贤以其独特的风格，深厚的艺术造诣，引领着新电影运动，并认为侯孝贤电影风格表现为独特的散文结构、淡淡的诗化叙事风格、浓郁的“台湾乡土”气息、写意式的中国美学（留白、长镜头、景深镜头），这些都影响着台湾新电影运动的发展。孟洪峰则更主张从感性视角出发来感受侯孝贤，他在其《侯孝贤风格论》中说到“要用感觉的神经触摸侯孝贤的感觉，让理性融于感性之中”。将侯孝贤电影风格印象归纳为：闷、愣、浑；将其电影风格特征则归纳为：物化情绪、心理张力。看似沉闷的电影中实则蕴含着作者对现实反思的态度，对人生冷静的看法，这是一种深度、厚度。
另一方面是关于侯孝贤导演电影人生的研究。这些研究中多是以历史纵向的视角来记录阐述侯孝贤的电影人生，并突出他与台湾新电影的关系。冷波在《用光影记录生命和历史——台湾电影导演侯孝贤》一文中就记录描述了侯孝贤从出生到现在的电影心路历程，从爱情商业片到举起“新电影运动”的大旗到写实主义风格的确立再到如今依然坚持走自己的路。李相则在其《儒梦人生——侯孝贤电影的作者特质》一文中以作者论的研究方法，通过对侯孝贤个人经历、时代背景和艺术道路的审视，揭示了其影像系统中所呈现出来的作者电影特质和儒者的民族文化底蕴。
（四）对于台湾新电影价值、影响的研究
台湾新电影在台湾电影史上、中国电影史上都划下了浓重的一笔。新电影在美学、文化、思想方面取得的巨大成就，引起了不少电影理论者对之进行总结和反思，希冀能去其糟粕取其精华。对于台湾新电影价值和影响的研究也就是新电影究竟给人们带来了什么的问题。
对台湾新电影影响的研究主要表现为积极和消极两方面，但多数学者从艺术性角度出发对台湾新电影提出赞扬。如黄文杰在《当代视角下台湾新电影：立场、旨趣与美学》一上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >> |
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