| 黑白版画的色彩语言 |
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画面右下角的小面积的白色进行鲜明对比。使欣赏者产生对黑色无限的遐想。恐怖、神秘……在欧金卡琳的《浴女》中把背景中所有紊乱诸物湮没于黑暗之中，唯独保留所要突出表现的画面形象就是这种表现手法的成功一例。在栋方志功的黑白木刻版《闻风之栅》中，女人白色面容与黑色身躯的强烈对比极大地刺激了观赏者的视觉，黑色主要起到隐蔽性作用，并不代表肤色，作品中黑与白的对比造就了形式与内容的和谐统一。拉尔德的版画《用什么换来的十字勋章》从前线归来失去一条腿成为残废的士兵和获得勋章的军政要人，“一失一得”形成对比；军政要人的黑色衣服与处于白色背景白色衣服的残废士兵无可奈何的惨白背影形成对比，这既是黑白的对比又是神的对比。黑与白，白与灰，黑与灰等构成了黑白木刻明暗对比的主要形式，画家多是根据个人审美倾向的需要决定画面黑白灰调子的主体。当然并非都是简单的大面积的黑白构成，强烈的对比固然有力，却不免陷于单调，因而需要调节或淡化。
3 动静对比
静与动的对比也就是态的对比，要突出静须增加动，突出动须增加静，罗丹说：“所谓运动，是从这一姿态到另一姿态的转变。”王琦先生的木刻《古墙老藤》[图2]用古墙的静同运动盘旋的枯藤组织在一起，春风吹拂，扬起的藤蔓树叶，这一静一动，一多一少，对比鲜明，体现了古树旺盛的生命力
4 面积对比
传统版画多以白色主调和黑色线统版构成其基本模式，而现代版画中，想反的模式——黑色主色线描的形式获得新的发展。如《芦苇中的少女》中，以刀直接刻划成版，形成黑背景描白线勾勒的图像效果，面面曲线优美、条流畅，既良好地突出了主题，也显示出刀法的精纯，充分体现黑白面积对比和刀法的美妙结合。
5 虚买对比
空间的虚实关系是依靠刀法组织实现的，其组织方式和疏密程度是决定虚实关系的非常重要的手段。形成虚与实的效果和图形的构成成分以及疏密程度有关：构成成分和密度越大越能给人以“实”的感觉，反之则虚。虚实是相对的。“实”的图形外形比较明确，清晰度超过“虚”的图形。“实&rdq上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
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