| 图像转向:版画的话语范式 |
|
|
|
中国论文联盟*编辑。 内容摘要：讨论艺术与政治的关系一直是文化研究的重点，政治的变迁既是艺术转化的推手，又是艺术发展的引力。从政治对艺术规训的角度来看，新中国广东版画在政治语境的变迁中渗透着政治性的话语方式，自觉不自觉地对政治以自己的话语方式做出应答。因此，无论是“再政治化”或“去政治化”，还是政治疏离或回归，都体现出政治在艺术中的决定性作用，并影响着版画风格的更迭。
关键词：艺术 政治 广东版画 话语
1949年新中国成立，中国政治的巨大变迁直接开启了中国社会结构、文化政治的转变。“从总体上讲，中国政治的现代变迁，在外在形式上经历了一个从疏离政治到回归政治的过程，而内在的构成上则经历了从革命政治到发展政治的变化。”①这种政治语境的变迁，往往会成为艺术转化的推手或艺术发展的引力。广东版画从1949年后，总体说可以大致分为三个阶段：1949-1976年，1976-1989年，1989-2000年。但从笔者的分析来看，无论哪个阶段，政治都是新中国广东版画风格转变的显在推力。
一、政治话语和新国家形象的构建
从1942年起至1976年止，许多学者将这一时期的中国美术命名为“毛泽东时代的美术”，并指出，“虽然在时间上，毛泽东时代美术在整个20世纪的100年中只占据了三分之一的历史时段，但在此期间创作的美术作品，却因其独特的艺术和文化特征、创作艺术作品的方法、艺术家的态度和立场、美术运作的体制和机制，而使其在中国乃至世界美术史上都具有独立的地位。这种独立性既是对中国社会历史的独特性以及其所面临的问题的特殊性的形象表达，同时也以独特的形象实践，在毛泽东的社会理想和文艺思想的指导下成为建构社会主义新中国的重要力量。”②因此，这一时期的广东版画也充分体现了“毛泽东时代的美术”的特征：版画继承了延安版画的传统，不断为政治服务，为政治歌颂。
“当垄断性政治力量对于中国社会所有资源一概采取不容商议的、绝对垄断的姿态”的时候，那么“经济绝对是政治化的经济，文化绝对是政治化的文化”，③因[1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
|
|
| |
|
上一个论文： 现代版画教学思考
下一个论文： 西方马克思主义政治哲学历史逻辑 |
|
用户登录 
新用户注册 