| 浅谈古筝演奏中的音色美 |
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1.古筝结构和发音方法的自身音色
古筝属于拨弦乐器，琴身为共鸣箱，弹弦时琴弦振动，声音从共鸣箱底部的吃音孔出，这一构造就决定了古筝具有串通力的声音特征，并具有颗粒性的音色，古筝的音域宽广，不同音区都有各自不同的音色变化；高音清脆明亮，中音柔和圆润，低音深沉浑厚，这些特点使古筝具有各种乐器的共性以及自身独特的个性。
2.演奏技巧与音色变化
古筝的演奏技巧形式多样。传统筝曲，右手弹奏旋律，左手施以颤、按滑、柔等技巧，这是从古至今的演奏方法，也是传统奏法，右手的勾、抹、托等单音，大撮、小撮、摇指、刮奏、花指等一系列指法技巧使古筝的音色更是变化万千。单音纯净，双音饱满，摇指的抒情绵长，就像潺潺的溪流，绵绵不断；花指清脆流畅，犹如湖面的微波荡漾，清澈的流水流淌在人们的心田；刮奏的气势磅礴，宛如高山瀑布，倾斜天地之间，最有代表性的古曲《高山流水》就能把这种指法特点体现得淋漓尽致，它由四部小曲组成：
（1）《琴韵》——用较缓慢的“按滑”音和级进音程为主的旋律来模拟古琴的声韵音色和中正平和的古雅风格。
（2）《风摆翠竹》——以大指的快速“托劈”和“花指”奏法，描绘了翠竹迎风摇曳的生动形态。
（3）《夜静銮铃》——以“勾托”“花指”奏法表现宁静的夜道上突然銮铃声声，过来一行骡马队伍。
（4）《书韵》——以大二度，小二度的按滑音结合邻弦所奏出的同度音连绵不断，模拟古人在朗诵诗书时的声调，音乐生动而具有趣味，演奏技法以食指的抹和大指的托为主。
随着演奏技巧的提高，左手便移到琴码的右边和右手同时演奏，比如双手点弹在《将军令》中把战场马蹄声描写得惟妙惟肖，《月儿高》《回合如意》中也看到了左手简单的伴奏音型和刮奏技法。《庆丰年》一曲使左手技巧有了突破性的进展，此曲有琶音、和弦、三和弦，左手能和右手交替弹奏旋律，到后来的《战台风》在传统“四点”指法基础上创出“扫摇四点”奏法，使整首乐曲渲染了台风咆天怒啸的宏大气势。无论是一上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
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