艺术：油画不时髦 他是油画家

　中国油画的前途是一个含色素很高的低价饮料
　　中国油画的前途是一个有着高级显示器的电脑
　　中国油画的前途是一个烧到烟屁的“中南海”
　　中国油画的前途是一个不能吞下肚的“绿箭”……
　　这是最近一个艺术网上的帖子，这种拿油画不知怎么处置是好的议论已经持续了很长时间。在对油画的一片悲哀论声中，刘小东却年纪轻轻就有了一个回顾性的10年作品展。本月他的个展又在法国LOFT画廊举办。他的油画家身份越来越显示出其稳定的位置。
　　刘小东自1990年成名以来被批评家们给予了如此之多的命名:“新绘画”、“新现实主义”、“具体现实主义”、“直接现实主义”，但似乎哪一个名头都没有公论，可以肯定的就是他的画“棒”。
　　作为画家他非常重视油画技术，在油画布上充分发挥材料的潜能，尽管当代艺术中观念性有越来越突出的作用，但他毫不避讳他对绘画技术的兴趣和热衷。
　　在对油画技术的惯性追求中，他的画仍然非常具有当下性特征。美国批评家N.Jose说，“他的当代性是通过用客观的、智慧的、深度的视觉效果来再现的”，“他的现实主义是分析性的”。在他的画中，无论画什么总十分具体，高度信息量本身就是一种诱人的力量，当然对信息的组合就见出他的精心。他不是在观念意义上，而是在形象上直接提供一种关于人的存在状况新的眼光。按中央美术学院副院长、也是有名的批评家范迪安的说法，“画家可以从畸形的手法表达人的心情，刘小东却总是从积极的角度为人们造像”，“他的画总是与现实保持微笑的距离”。
　　在这种距离中，生活的流动为他提供了不竭的信息，也是在这种距离中，画家可以不作为画中人，也不作为观察者，却总像是同画中人同时在场，同样观众也似乎同时在场。从最早时候的《笑话》、《醉酒》，到后来的《白胖子》、《违章》、《烧耗子》等，他和观众似乎要么像是那个拍照的人，要么是路过这一场

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