| 浅谈西方油画在中国的发展 |
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形势，把油画民族化变成了“年画化”“图画化”。中国油画民族化的道路在坎坷中摸索。
文革“十年浩劫”结束后，随着改革开放的开始，中国油画真正有了自己生长的土壤，以很快的态势发展起来了，中国油画有了当代前卫、意象表现和传统写实三种局面，这种多样化的发展，让油画在中国有了真正发展的空间。
二、中国油画的写意性
写意性油画在内容上具有是丰富的，它是从中国多年对油画的实践总结出来的，它具有民族化和本土化的特征，从前辈画家大量的实践积累和作品实证中充分的体现出来。吴冠中就是其中之一。多年来，吴冠中徘徊在西方文化与东方传统的十字路口上。他早年受教于林风眠与潘天寿等大师，其文化修养与艺术训练都是中国式的，而后在巴黎的三年留学生活，则将他领进一个完全陌生的西方美学天地。我们看到吴冠中作品时，可以看到两种不同的艺术，从最初正面交锋，到渐渐互相妥协、融合，都能体现出他的绘画中的写意性，从中我们也认识到中西方绘画融合是非常艰辛的历程。例如：徐悲鸿与吴作人这两位著名画家的身上，我们能看到的是交替出现的中国与外国风格，没有体现出融合。他们的油画是写实的，中国水墨写意性比较强，两者结合也是很有限的。然而能做到使东西方艺术融合非常完美的就非吴冠中莫属。他将两种不同的绘画介质，两种不同的民族传统，在这两种不同风格上结合，吴冠中在东西方绘画上比他们前进了更大的一步。他在油画中找到了与中国画用笔相似的技法，例如，中国水墨传统画中典型的讲究气韵、线条勾勒等手法。吴冠中利用中国传统的民族风格的元素和绘画中点线面的造型语言，还有绘画中的意识空间分割等完美的融合，让他的创作具有了中国灵魂的西方绘画，他在创作中经常随心所欲，所以意象性就存在了。对自然景物的拼凑都是为了感情的表达和画面的构成。中西方绘画的结合，使得吴冠中的创作既有了西方绘画的严谨又有了东方的意境和韵味，让我感觉到西方绘画中出现中国所谓的诗中有画，画中有诗的蕴意。吴冠中在创作中有画松时却不见松、画藤却没有藤、画长城也看不见直观的万里长城的表现手法，他采用了点疏密有致、大小不等和色块的方圆不一，斑斓闪烁的特征，来表现出他的造型独特和绘画主题的生动性。这种现代表现语言手法，都是他生活中的体会，从 而提炼出了抽象的语上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页 |
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