西方建筑艺术潮流的转变与后现代主义2

　国外建筑师中有些人现在鼓吹建筑的地方风格。文图里设计的耶鲁大学教员俱乐部和其他几个小建筑物采用老论文联盟*式的坡屋顶，上面开着老虎窗，用木板的和砖砌的墙壁，门窗也按老式样，再加上些民间建筑的花饰。欧洲有的城市里的新住宅也模仿十七、八世纪的里弄房子的形象。英国希林顿市一九七七年落成的市政中心是一个砖墙瓦顶的典型的乡土派公共建筑。这类建筑虽是刚刚建成，却显得灰里灰气，缺少新意，所以人们称文图里等为“灰色派”。
　　盖房子应该就地取材，因地制宜，不同地区要有不同的特点，这是勿庸置疑的。不过从许多实例看来，现在西方的乡土派建筑师常常并不是从勤俭节约和实际生活需要出发而搞乡土建筑的。相反倒是因为富人们钱太多了，住够现代化房屋之余，需要点不同风格的建筑换换口味。特别在他们旅游的时候，更喜欢看到和暂时住进与自己平时住的房子不一样的建筑。换言之，相当多的西方建筑师现在热衷于乡土风格的一个重要原因是出于生活富裕的人的猎奇需要。乡土风格常常出现在小别墅和旅游建筑中间，就证明了这一点。另一方面，资本主义大城市生活的弊端引起不少人对昔日乡村小镇宁静的生活环境的眷恋也是一个原因。如果说历史主义反映了西方社会某些人的怀旧情绪，乡土派则反映的是思乡情绪，两者密切联系。
　　文图里又把乡土风格扩展到资本主义城市商业街道上自发形成的建筑和城市景观上去。他高度赞赏西方城市中花花绿绿的广告牌、霓虹灯、快餐馆的门面和卖汉堡包的商亭。他写道：“大街上的东西几乎都很不错”，“广告牌和霓虹灯是我们文化中的艺术品，它们包含着建筑师应该学习的信息”。文图里推崇美国有名的赌城拉斯维加斯。他的一本书就叫做《向拉斯维加斯学习》，他宣称，对于建筑师来说，赌城拉斯维加斯的价值不在罗马之下。这样，除了牧歌式的乡土派而外，又有了商业气的乡土派。
　　象征主义。
　　建筑不是雕刻，它不能再现自身以外世界上别的事物。但历来还是有人把个别的建筑做成具象性的，使人从它联想起什么别的事物，这就是象征主义建筑。
　　二十年代的现代主义强调形式跟从功能，建筑处理与结构统一，再加上当时的抽象艺术的影响，早先的现代主义建筑大都采用由基本几何形体组成

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