陕北民歌的艺术风格与歌唱音色的统一

一、引言
　　陕北民歌是对流行于陕西榆林、延安等地域的民间歌曲的统称，其音调旋律大多是用以上音列为基础构成，音域宽广，旋律跳动较大，或是sol、do、re系统，或是re、sol、la系统，徵、商两音在其旋律构成中都具有非常突出的骨干作用。在演唱陕北民歌时，歌手更多地采用以真声为主的演唱方法，真挚、淳朴，比较婉转、柔美。
　　二、陕北民歌的艺术特点
　　陕北民歌大跳音程较多，中四、五、七、八度大跳音程随处可见，音域宽广，是陕北民歌曲调格特点。音乐中刚性因素较重的风量运用双四度叠置的音调框架，完全用真嗓演唱难以胜任。要使声音唱得高、传得远，就必须于语言声调的细微起伏，音域宽阔，一般都保持在借助假声。
　　在陕北民歌中最常见、最典型、最富有特色的典型音调，是在五声（或七声）徵、商、宫、解、羽调式基础上，由调式主音及其上、下方五度音构成的双四度叠置音调。这种音调和各种非四度叠置式音调的巧妙结合，构成了既有典型陕北风格又风采各异的民歌。
　　三、演唱陕北民歌常用的技巧与方法
　　1.陕北民歌特有的技巧
　　陕北民歌的曲调既有悠扬高亢、粗犷奔放、铿锵有力的一面，又有时隐时现的朦胧轻巧、时急时缓的低婉吟诉。因此，只有用特有的技巧，才能把陕北民歌演唱得准确、地道。通常，陕北民歌演唱者在演唱信天游常同时采用低腔、平腔和高腔演唱，高亢、洒脱，富有歌唱性。几乎听不出衔接的痕迹。
　　2.陕北民歌的演唱方法
　　对于演唱者来说，唱好一首陕北民歌不仅要了解断腔要唱得先重后轻，断腔要唱得短、顿、实，第一字咬重些，后面的字轻些，而且要熟练掌握、运用音调和演唱轻弹出，这样既表现了内容又不显得口齿啰唆笨拙，唱出来的陕北民歌才纯正地道。
　　优秀的陕北民歌手在演唱“信天游”和“山曲”时，往往同时采用低腔、平腔和高腔演唱，发出的声音高亢、悠扬。一首陕北民歌可以出现几个不同的音区，在演唱时用不同的音色表现，不同的音色变化主要依靠演唱者在不同音区真假声的交替。
　　四、几首陕北民歌演唱的集体处理技巧
　　“信天游”是陕北民歌中最具特色的歌种，演唱上句时要明朗开

[1] [2] [3] [4] 下一页