| 陕北民歌的艺术风格与歌唱音色的统一 |
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轻而力度强，产生一种压抑的、强忍的听觉效果，这种痛苦是往心里头去的。另一种就是用较大的音量加大量的气息，汹涌而出，并且故意漏些气，喉咙的空间大些，甚至出现某种戏剧性的破音，形成一种倾诉性、感无法抑制的宣泄的声音，给听众以强烈的震撼。
在演唱表现欢乐的陕北民歌时，演唱者的声音位置要高，喉咙的空间不必过分大，气息均匀而流畅。声音必须有光彩，流畅而轻巧，并提高声音的灵敏度和明快的声音色彩。当表达严厉的情绪时，演唱者的声音可以相对粗糙而坚硬，气息要坚实，爆发性强，不能漏气。
4.陕北民歌演唱时的情感处理
演唱陕北民歌要把握民歌的丰富内涵，或是辽阔壮丽的情感，或是对人性真实而充分的宣泄。只有内心充满激情，才能进入再度创作的亢奋状态，才能灵活运用各种技巧，调动激情与灵感，在作品丰富的内涵和音符形式中挖掘出新的神韵，使演唱达到完美的境地。
六、结语
声乐教育家金铁霖将培养声乐人才的要求和标准概括为：声、情、字、味、表、养、象七个字，其中首先提到的就是“声”。同样，演唱陕北民歌首先要解决的也是发声方法的问题。从声音特点上看，应当是既有真声的结实、明亮和力度，又有假声的圆润、通畅和高位置。同时，歌曲人物形象的塑造更多的是依靠声音来塑造，需要精心的艺术处理。只有真正理解和掌握了陕北民歌表现的手段和所有必备的条件，才可能合情合理地抒发激情，才可能“全身心”地、“忘我”地投入。
参考文献：
［1］杨婷.陕北民歌唱法探析［J］.榆林学院学报，2009，（3）.
［2］周菁菁.中国民歌［M］.人民音乐出版社，1993.12，（第一版）.
［3］董华.陕北民歌演唱要领及分析［J］.中国音乐（季刊），2009，（2）.
［4］罗艺峰.中国西部音乐论［M］.青海人民出版社，1991.8，（第一版）.
［5］李雪.论陕北民歌的演唱方法与风格［J］.文化艺术研究，2008，（1）上一页 [1] [2] [3] [4] |
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