| 《天鹅绒》1900字读后感 |
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《天鹅绒》1900字读后感
叶弥的《天鹅绒》，一部不太复杂的中篇小说。在电影的最后，有字幕“改自叶弥小说《天鹅绒》”。如果对比《天鹅绒》，会发现实际上小说所提供给电影的素材只占电影的一小部分。小说是叶弥写的，电影是姜文拍的，用电影减去小说，剩下的就是这部片子自己要说并且非说不可的东西。你看不见，但却可以幻想。诚如照片上的那个洞，就是儿子的模样减去妈的模样，所得到的那张脸。
提到这两个作品，是因为一旦从这两个非姜文作品上回到《太阳》里，可以看到那些隐晦的语言以及这些隐晦所附有的强烈攻击性。一旦失去这些语言，就会失去武器。所以失语是一件非常可怕的事情，它让人失去进攻的可能，从而变得脆弱、充满危险。失语的形式自然是多种多样，比如不让说话，不让写文章，不让摸女人屁股和不让导片子。
一九五八年开始进入大跃进，一九七六年文革结束，很多故事在这十八年中发生，但将永远不为人知。不让说话和只能说假话都是失语的状态。银幕上的故事从春天到冬天，每个季节都充满谎言。虽然四季分明，但依然不为人知，因为我们不能确定这四季里究竟发生了什么。“失”便是消失了，永不再现，即便以后有机会回忆和修复，那已经成为另一件事。这时候话语权成为了一种不确定的东西，没有方向，不知好坏，无法分辨真伪。甚至无法分辨是树上的女人疯了，还是那个时代疯了？是人在撒谎，还是人性在撒谎？如果你爬到树上，会比地上的人看得更远，你的视野会像鸟儿一样飞翔，你能看到太阳初升，大地一片光明。但是，在地上的人看来，大地依旧混沌，并且树上多了一个疯子。有两个选择摆在你的面前——继续在树上当疯子，或者下到地面上来成为井边傻子嘴里的“十四”，除此之外居然没有第三个选择。这是母亲对儿子的教育，这是男人对女人的教育，这是洪流般的时代对所有人的教育……你在荒唐的场景中正襟危坐，将是荒唐之荒唐。屏幕上的女人表情肃穆地说：“只能说你没懂,不能说你没看见”你怎么确定说出这句话是在一九五八年，还是在一九七六年，还是二零零七年？你怎么确定这句话是对她儿子说的还是对你说的？你怎么确定这是台词还是旁白？
既然你也不是什么都懂，所以总是会有些东西你不知道而我知道。我知道，所以知道[1] [2] [3] 下一页 |
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