80年代后当代中国艺术的价值取向

　改革开放之后，西方文化如潮水般涌入中国，各种思想、各种流派的艺术都在改变着民族艺术的创作方向。现实主义创作手法开始分化与裂变，走向个人主义、纯形式主义与“边缘化”的状态。
　　自上世纪80年代(特别是在“85新潮”)之后，在中国的美术创作论文联盟http://wwW.LWlm.cOM领域出现了形态各异的美术创作思潮与美术创作形式，可谓百花齐放，异彩纷呈。在全球化与市场经济的背景下，中国当代美术正在以一种开放的形态走向阳光明媚的未来，同时又以一种癌裂变的方式走向穷途末路。
　　 有人坚守中国古典主义艺术的阵地，有人痴迷于中国文人画的笔墨底线；有人欲重扛西方古典写实的大旗，有人“挪用”西方波普艺术的图式；有人沉溺于自闭的空间，异想天开，自我表现；有人随意涂抹，游戏与调侃艺术，完全脱离群众，不知所云；有人照相写实，只有真实的躯壳，却迷失了艺术作品的精神本质、应有的价值和审美取向……鉴于当下中国美术创作的现状，应安静下来心平气和地反思当代中国美术的出路，很有必要再次审视艺术创作的本质、根性及其核心价值观念，倡导真、善、美高度统一的民本主义艺术创作思想导向，以促进中国当代美术创作的繁荣与和谐发展。回归现实，反映时代风貌。
　　 近20年来，在当代的大部分美术创作作品中，人们已经很少看到真正的农民形象，就像工人的形象在日常创作中早已被淡化一样。艺术创作要面对现实，要改变这一现状。美术家不是普通工匠，而是有良知、有社会责任心的“公共知识分子”。艺术家要用社会主义先进的文艺理论，“从现实的革命发展中真实地、历史地和具体地描写现实”，重构社会主义美术创作体系。美术家要深入社会现实中去，表达对弱者的关怀，为人民大众服务。艺术家应以反映人民大众的生活为天职，用真情与爱心来反映客观真实的生活现状，表达特定时代的社会历史画面。只有这样，才能真正体现美术家及其美术作品的社会价值与历史价值。譬如，国画家刘文西历时40多年，先后60多次深入陕北生活基地，画了2万多张农村速写，创作了大量的陕北革命历史题材和人民群众风土人情的作品，创立了“黄土画派&rdq

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