阳翰笙与川剧界人士的亲密交往

　　论文联盟http://wWw.LWlm.Com一、川剧改革的策划人
　　阳翰笙出生在川剧之乡的川南宜宾，从小耳濡目染的就是川剧。他10岁以前，就跟母亲一起看了大型的十几本目连戏，看完了中国几大悲剧。在旧时农村，戏曲是对孩子最直接的教育方式。忠奸、善恶、美丑都是通过戏剧传递的，其中的道德和艺术熏陶会影响孩子的一生。阳翰笙在《风雨五十年》一书中回忆说：“我从小爱看川戏。由高县而成都在整个青年时代，有元杂剧、明传奇和我们的其他古典文学名著改编的川戏，我差不多都看过。地方戏曲的这种熏陶，对我日后走上文学艺术道路是有直接的因缘关系的。他们是我日后从事文学活动，特别是写作电影的启蒙老师。”他在1943年9月7日的《日记》中记载：“今天郑伯奇送了我一套川剧唱词共二十一种。这在我是如获至宝，心里非常快活，因我一看这些唱本，就像已经回到了二十年前在成都听川戏时的情景样的，名伶康二蛮（真名康芷林，著名川剧表演艺术家，有‘康二圣人’之誉称）的身影似已闪现在我的眼前。直到今天回忆起来，都还有无尽的余味啊，川剧之于我，影响实在大得很！”（《阳翰笙百年文集》二卷533页）1944年2月15日《日记》又载：“今天在文化会堂看了川戏，有吴小雷的《醉打山门》、傅三贤的《做文章》，傅三贤以七十九岁的高龄竟演得那样的洗练机灵，真令人惊佩之至！”（《阳翰笙百年纪念文集》579页）吴、傅二人都是老一辈著名川剧表演艺术家。
　　人说，外行看热闹，内行看门道。阳翰笙不仅是几十年“一贯制”的川剧迷，而且是入门论“道”的川剧艺术研究专家。他九十多年的生命中接触过几代川剧精英，特别是新中国成立后的半个多世纪，他借全国文联领导管“剧协”的名义直接插手川戏，让川戏走出四川，名扬京华；组织巡回演出，使川戏享誉全国；特别是积极策划川剧走出国门到欧洲十多个国家演出，到朝鲜慰问志愿军，饮誉海外。整个20世纪50年代和60年代前期，中央领导层的朱德、陈毅、罗瑞卿、杨尚昆、郭沫若等在阳翰笙的鼓动下都关心川戏，爱看川戏。每年四川成都、重庆剧团都有到北京的演出任务，上述领导有戏必看；看了以后，像

[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页