中美电影数字特技发展差异论析

　当代数字特技在电影中的应用十分广泛，从《哈利波特》系列电影到《指环王》、《泰坦尼克号》，我们看到的是比想象更真实、比动画片更唯美的科幻场景和魔法效果；从《紧急迫降》到《极地营救》、 《无极》，我们看到的是一幅幅惊心动魄的现实世界的缩影。从这些比较有代表性的影片中，我们看到就用途而言，数字特技在中美电影中的应用有很大的不同，虽然各有特点，但是和美国电影比起来，中国的特技技术还刚刚起步，在很多方面还不成熟，但发展态势和发展趋势良好，分析这些差异对于我国电影数字特技技术发展进步具有积极意义。
　　
　　一、《紧急迫降》中的初步尝试
　　
　　中国电影数字技术的起步较晚，到了1999年才有了一定的发展。在由张亚健执导的，上海电影制片厂出品的影片《紧急迫降》中，共有长达9分18秒，涵盖37个镜头的电影数字特技镜头，其中至少有80％以上是实景拍摄和虚拟再现相结合或者完全虚拟的内容。这其中还有5分钟左右三维动画影像以及大量的模型与数字处理结合的影像，通过这些技术处理创造了飞机空难时的危机效果。《紧急迫降》主要是应用电脑对实拍影像进行后期数字技术制作而成，前后共用20多名艺术家、工程师参与了影片的数字特技制作，历时3个多月才能够顺利完成。编辑：www.ybask.Com 。

　　下面列举其中一个镜头加以说明：
　　在多次尝试通过甩飞放下飞机起落架无效后，机组人员决定涉险手动砸下起落架。镜头从起落架舱内机组人员艰难地爬到起落架旁开始，镜头视角逐渐降低变为升高仰视并从敞开的起落架舱中拉出，逐渐地远离机腹，直到飞机在夜空中呈现远景。剧组主创人员希望通过无助和危险的交织，烘托出机组人员的大无畏精神。这是一个长镜头，在满足镜头的复杂运动的同时，需要兼顾演员和机舱的真实比例，通过传统特技来表现就相当困难了，就需要数字制作技术给予支持。置景人员先在摄影棚内搭建了1：1的起落架舱模型景，演员在上面做攀爬和砸起落架的表演，模型景中的机身外部部分用绿幕覆盖，以便于后期制作。另外，拍论文联盟http://wWw.LWlM.cOM摄前工作人员在绿幕上预先放置了专用的追踪点，用于在制作时追踪出摄影机拍摄时的实际运用轨迹。一切就绪以后，制作数字飞机用虚拟的模型代替“假想飞机”，并使数字飞机线框模

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