| 中国电视剧的本体属性探析 |
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式的爱情，离老百姓太远了，所以，尽管有人把赵宝刚在色彩上所用的“金黄”同张艺谋的“大红”相提并论，终因虚设的影像而引不起人们注意。（美）巴蒂·查耶夫斯基说：“电视剧要把极其平凡的日常生活中的情绪、意境推向深刻的心理境界，故事环境是身边常见的，台词也好像是路人的话。”电视剧无法同生活相剥离，它必须渗透到日常生活中去，同“柴米油盐”打交道。（苏）别染耶夫告诫我们：“对制作者来说，最重要的就是让人相信，他所看到的是真实的生活。”
电视机屏幕大小是固定、有限的，按比例来说荧屏上的人物接近生活中的人，在视觉上造成一种身临其境的感觉。因此，电视剧的镜头要具有同观众促膝谈心之感。镜头往往对准外景、实景。景别上又多采用中、近景和特写，尤其是特写的使用很重要，（波兰）亚当·哈穆什凯维奇曾说：“电视剧所有的动作都可以归结为面部表情”。运动上又往往使用推镜头、摇镜头，目的是通过时空的延续来从容不迫地进行叙事。由摄像推及到其他部门，如服装、化妆、道具、美工和音响都应力求做到真实、自然。
电视剧中的人物在某种意义上就是一个家庭的“家庭成员”，呼之欲出。所以舞台剧表演夸张的非日常性绝对不适合电视剧。演员要用与人物相近的气质通过心理、情感和性格的自然流露来同观众交流。《过把瘾》中人物生存的语境太破碎了，致使一些评论家怀疑赵宝刚的创作有一些自然主义的倾向，因此，对其进行了严肃的批评，而王志文的生活流的本色表演却使这部在晚间１１点才播出的电视剧获得了意想不到的收视率。宋丹丹在《我爱我家》中表演夸张过火，从而使“大型情景喜剧”沦落为没有幽默只有滑稽的“大型系列小品”。
2.新闻性。所谓新闻就是人们急于获得的信息，它有两个特征：信息的价值和时效。随着电视剧本体意识的觉醒，它也越来越具有这两个特征。
大众文化的最普遍特点就是信息反复刺激和交替呈现，作为大众文化的电视剧若无视社会焦点、热点问题，其损失是可以想象的。《北京人在纽约》看准的就是“移民热”。《编辑部的故事》写的都是当时冒上一页 [1] [2] [3] 下一页 |
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