| 柏辽兹《幻想交响曲》的创新性 |
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以往的音乐束缚，创立出动乐章数目灵活而多变。同时，他所创作的趋势结构也非常具有自由性和可发展性。
三、固定乐思
为了使乐曲各个乐章更紧密和更连贯，柏辽兹运用的守法非常新颖，在真个创作过程中，他运用了“固定乐思”的高级创作手法。举个例子来说吧，在他的作品中类似于一小段短小的恋人相爱的恋曲在主题的作用下反复的出现，而且还通过更改这段音乐的基本属性来达到的心想具体的目的。就像是改变却去的速度、音高、节奏、配器等多个方面。
具体来说吧，在乐曲的开头，也就是我们所说的第一章的过程中，作者用了一个很缓慢的小段音乐（即引子）将听带入了艺术家当时的感受氛围，即为一种沉浸在绝望深渊的悲伤忧郁的负面情绪当中而后勇激动的音乐进行大范围的回转开始描述艺术家的思想状况。这些都通过小提琴和长笛的演奏表现出来虽然没有过多叙述但是有一种非常引人入胜的效果。在第三乐章中演奏的过程中作者不但没有去继续渲染作者情感的部分而是着力描述着第一部分的情况所带来的种种变化。以及各种乐器被小提琴的乐器所侵扰的主体性表达方面的阴暗和不安。第五乐章在怪诞奇妙的音响中，“固定乐思”出现，大量采用倚音和颤音，疾快的速度和舞曲的节奏，将恋人原来亲切温柔的形象完全扭曲了。柏辽兹这种“固定乐思”写作手法为后世作曲家的创作提供了宝贵经验，李斯特交响诗中的“主题变形”手法、瓦格纳乐剧中所运用的“主题动机”都是在“固定乐思”思路下不断发展而来的。
四、配器
柏辽兹的交响曲最重要的贡献是在配器方面的创新。在《幻想交响曲》第二乐章中，引子部分的弦乐声部中，两架竖琴奏出了琶音，这是一种迷人的音响效果，甜蜜而温柔，柏辽兹把以前只用于歌剧中的乐器—竖琴应用到交响曲中并成为常规乐器；在第三乐章中，英国管和双簧管的组合形成一种对答，别有一番意境，结尾处，用定音鼓的滚奏声代表雷声，充分发挥了定音鼓的音色特征；在第四乐章中，充满了史无前例的管弦效果：首先是两只定音鼓三度二重奏，圆号用手阻塞加以伴奏，低音提琴持续的四音和弦，描绘阴森可怕的砍头情景；在第五乐章中，乐曲开始，弦乐组奏出的震音，伴以木管组空旷的音响，把人们带入到地狱之中上一页 [1] [2] [3] 下一页 |
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