《战争交响曲》风格探析

　　《战争交响曲》（BattleSymphony）是贝多芬于1813年为音乐发明家梅泽尔（Maelzel，1772—1883）发明的“自动风琴”而创作的器乐曲，后来被贝多芬改为管弦乐曲。1813年12月8日，这部作品在维也纳大学礼堂举行的一场慈善音乐会中首演，大获成功。《战争交响曲》在当时给贝多芬带来了至高无上的荣誉，贝多芬也因此被誉为“欧洲的荣耀”，但这部作品并没有赢得音乐学家的认可，音乐史书上也少有提及。也许是因为对“不入流”作品的鄙薄和不屑，直到目前为止，国内音乐界对这一作品的研究尚不多见。这部作品也许只是贝多芬全部作品中微不足道的一部，但既然贝多芬把它写出来了，而且在当时还曾产生过较大的影响，我们就不能忽视它在贝多芬音乐创作中的“特殊位置”。下面，本文将以贝多芬几部有定评的作品作为参照，对《战争交响曲》的风格试作一些分析，相信对国内有关贝多芬的研究或许有补白之用。
　　（一）“标题音乐”创作的又一次探索
　　19世纪是标题音乐充分发展的时期，而这一音乐样式的“始作俑者”一般都认为是贝多芬的《田园交响曲》（作品6本文由论文联盟http://www.LWlm.cOm收集整理8号，完成于1808年）。贝多芬对于标题音乐的理解认识，也集中体现在这部作品中：“它是感受多于音画。www.yBaSK.COm”由此可见，贝多芬对标题音乐的观念是——在模拟性描绘、叙述的基础上，更注重于概括和抒情。
　　《战争交响曲》和《田园交响曲》既有相似之处，又有所不同：相似之处在于，两部作品都有大量的对自然声响的模仿，这是描绘和叙述所需要的；不同之处在于，在《田园交响曲》中描绘是为抒情服务的，而《战争交响曲》，更多的是单纯的模拟。在《田园交响曲》第二乐章“溪畔小景”中，有对小溪潺潺流水声的模仿；在乐章接近结束时，用长笛、双簧管和单簧管模仿了大自然中夜莺、鹌鹑和杜鹃的鸣叫声。在第四乐章“暴风雨”中，弦乐声部用快速的半音阶下行旋律刻画了急骤的倾盆大雨和旋风。但是，在整

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