| 《战争交响曲》风格探析 |
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个作品中，这种模仿手法所占的比例是极小的；与抒情性的段落相比，它明显地居于次要地位。而在《战争交响曲》中，情况有所不同。贝多芬大量使用机械性噪音来模仿真实的枪炮声，以营造战斗气氛。在第一乐章中，这种音乐几乎占据了一半以上的篇幅。在乐谱的上方首次出现了罕见的符号〇和●，这分别代表着英法两军的炮声。最初战斗的开始还并不激烈，后来战争进入到激烈阶段，两军的枪炮声此起彼伏。枪炮声的密集或稀疏，表明了战争的激烈程度，仿佛让人亲临了战争现场。用较多的篇幅描绘战争的场面，成为这部作品的最鲜明的特点之一，这时描绘多于抒情是显而易见的。如在第一乐章结束之前的行板（Andante）段落中，谱面上只剩下越来越稀疏的●符号，那是英军的炮声，而且第一小提琴的主旋律也越来越弱。毫无疑问，这些都暗示着英军即将到来的胜利和战争的结束。这一点，也和在《田园交响曲》中描写暴风雨的结束时，以牧歌中微弱的雷声逐渐消失的手法如出一辙。
（二）“英雄”系列交响诗史的又一篇章
贝多芬一生崇拜英雄。在贝多芬的音乐创作尤其是交响乐创作中，英雄的音乐形象是贯穿始终的。《第三交响曲》（“英雄”）自不必说了，其它8部交响曲也莫不如此。他的九部交响乐就是描写英雄生活的长篇史诗。贝多芬作品中英雄的形象是丰满的、多侧面的、真实的和可信的。对英雄的崇敬和对英雄的构思，从而形成了贝多芬音乐中庞大的“英雄”系列。而《战争交响曲》，毫无疑义也可以跻身于这一系列中。
在贝多芬的音乐创作中，在他的心目中，英雄并不是某一个具体的人，而是实现他资产阶级革命理想（自由、平等、博爱）的化身。因此，英雄的“音乐形象”带有一定的典型性、抽象性。但是，从音乐形态的角度来看，英雄的“音乐形象”又是具体的，是以某些特定的音乐语言塑造出来的。其中号角性音调的使用就是一个典型的例子。
在《战争交响曲》中，除了几首现成曲调的引用外，占据着引人注目地位的，是英法两军的号角声（同样的旋律，法军用C大调，英军用降E大调）。这种号角音调不可否认具有某种“英雄性”的气质。“法国革命音乐对贝多芬的影响，主要地局限于信号性的主题与进行曲。小号和定音鼓的信号，也和贝多芬上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
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