| 《战争交响曲》风格探析 |
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是省略了展开部的奏鸣曲式；从尾声的写作手法来说，主要运用的是变奏曲式；而从音乐形象方面来说，又有回旋曲式的因素：因为在尾声III中，原来具有庄严肃穆的性格的《神佑我王》的音调，变成了与主部主题（进行曲）音乐性格相似的东西。
（四）配器运用中的又一典范
虽然称作“交响曲”，但《战争交响曲》从乐章结构和音乐的发展来看，并未严格地遵循古典交响曲的结构原则，因此只能将其视为由两个乐章组成的中小型的管弦乐作品。
与贝多芬的九部交响曲的乐器配置相比，《战争交响曲》自然够不上典型的古典主义乐派的双管乐队编制，但还是显示出贝多芬式的配器风格特征。从总体的音色分配来看，贝多芬的九部交响乐，弦乐组多处在旋律位置，是抒情及和声要素的主要部分，木管和铜管组则更多时候担当了弦乐的伴奏，并与其他乐器组共同构筑了音乐的高潮。贝多芬在作品中大胆的运用管乐组，特别是铜管乐器组，这是贝多芬与同时代的作曲家最大的不同。但这并不表明贝多芬对铜管乐的滥用。如他的《第五交响曲》中对长号的运用，贝多芬的态度显然是比较谨慎的。这部作品是等到乐曲的最后一个乐章才引入长号的，并与其他乐器组共同构筑了一个高潮。
在《战争交响曲》的创作本文由论文联盟http://www.LWlm.cOm收集整理中，我们再次看到了贝多芬重视管乐器组的写作手法。如第一乐章的第二段落《马尔布鲁克进行曲》，在乐器的使用数量及音响上，显然较之乐章第一段落《统治吧，不列颠》有所不同——木管组的乐器在发生变化，长笛、双簧管被加入了进来。铜管乐器的强势音响更是被他尽情地挥洒了——作品每段的开头，几乎都以小号、圆号开始；而且随着内容的表现需要，铜管乐器的数量也在增加，如第一乐章的第三段落《场面》，其乐器的使用较之之前的音乐部分，配器最大的变化是铜管乐器。铜管乐器的数量明显在增加——圆号增至两支，长号增至四支。
与他的九部交响曲相比，《战争交响曲》最大的不同在于——整部作品以铜管、木管乐器为主，而弦乐组则退居至伴奏位置，从而营造出了更为恢宏、响亮的音响效果。当然，这种持续较长时间的强势音响，加之单纯的和声织体，规整的节奏，势必会令人疲惫，继而形成配器技术拙劣的判断。笔者上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
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