| 浅析一声清罄 余韵悠远——虚谷的生平与艺术 |
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论文 关键词：虚谷冷隽禅境
论文摘要：虚谷是海上画派最重要的画家之一。他复杂的生平经历和思想意识，成就了其绘画的独特与卓绝，他以落笔冷隽，蹊径开的笔触传达了关注现实又超旷出尘的圆融无碍的竟界.他的绘画风格在陈陈相因的清末画坛中犹如一声清罄，余韵悠远.
虚谷生于一八二三年，卒于一八九六年，清末画僧，俗姓朱，名怀仁，字虚谷，一名虚白，自号紫阳山民、倦鹤，籍贯新安(今安徽省欺县》。居广陵(今江苏省扬州市)，一生往来于扬州、苏州、上海之间，晚年也去杭州。虚谷笔墨自惜、留下的真迹不多，关于他的著述也疏略含混.但其画在书画界声誉极重，他与任伯年、吴昌硕并称“海上三杰”，与任伯年吴昌硕、蒲华并称“海上四家’。 本文由中国论文联盟艺术 心灵与宇宙意象‘两镜相入’互摄互映的华严境界”。
约略一八六零年后，虚谷开始云游姗画的生涯，往来于苏沪之间，据说在上海曾暗中帮助过太平军，曾为曾国藩写照。从一八六九年起，虚谷先后与任伯年、张熊、吴待秋、胡公寿、吴昌硕、胡璋等合作过书画，与张鸣柯、高誉之、杨逸交谊深挚.还曾在一八九一年为日本人下部鸣鹤画粼金鱼图扇。
虚谷工写照，“山水、花卉、蔬果、禽鱼，落笔冷隽。蹊径别开’，无一不精。中国画讲究“师古而化”，虚谷绘画在笔墨、图式上取资宽博、渊源深远，后能自出机枢、迥得新意。《寒松阁谈艺琐录况己载他“曾为曾文正公”、为张鸣柯等人写照，可见其早年有深厚的造型基础。虚谷早年的写照，与其家乡欺县的“写真’、“喜容”风俗相关，画法源于曾鲸一派，“重墨骨，墨骨既成，然后傅彩，以取气色之老少，其精神早已传于墨骨中矣”，虚谷早年粼秦赞尧像》.《薪山钓徒像》人物眉眼很有神采.明亮含情，到晚年略有变化，《衡峰和尚像》侧大为和尚像》中人物面部明暗突出，似乎受到外来画法的影响，但衣纹凝重练达、背景空灵蕴藉却是深得古人的神韵。
虚谷的山水主要源于新安画派。新安画派以渐江为首，宗倪、黄，着墨无多，坚洁简淡却蕴藉验宕。虚粼平沙落雁》、《夏山烟雨》中云烟空漂的景象.来自倪云林的“绚烂之极归于平淡”、黄子久的虚和萧散和渐江的删繁就简、直趋内灵;喇日落山静图》等外，虚谷的山水少有宏大的构图、旷远的山林，他只是截取其中的一部分景致置于眼前，独立成幅、集中表现，女吠秋林独眺图冰《红树青山图》，看起来显豁而明澈海上画语》认为虚谷“画法全是程穆倩晚年作”，也有一定的道理，程遂的笔墨“润含春雨，干裂秋风’.虚谷汲取了程遂枯笔的松动简洁，又融合了渐、倪干笔的沉穆内敛.几笔简净的茅屋、几株清疏的杂树，构建出疏宕醇深的幽境，令人对之气静。徽州木雕版画也对虚谷有很深的影响，《瑞莲放参图沏笔淡彩，严整和谐，笔致清绝.空间感很强，他“以个人化的感受方式.将民俗美术中稚拙天真、幽默诙谐的造型立意因素融入枯笔偏锋的形式主调，在海派诸家中别开生面”。
虚谷的花卉、蔬果、禽鱼多源于扬州画派。其中华岳对虚谷的影响最深.虚谷有多幅作品题款为“仿解搜馆”。据薛永年考:搜与“韬”通，为弓剑之袋，引申为囊括事物光泽的外衣.“解得天强”，为透过自然的外部征象，披露其光彩.洞悉其灵机更有不事外表的“韬光养晦’。安贫守素、真朴守拙之意，虚谷题“仿解搜馆”。是与华邑心性相通。华岳的画启蒙于民间.却“皆能脱去时习，介力追古法，不求妍媚。诚为今日空山之音”，用笔迟而不涩、古质澹荡;他怜爱弱小生命，抽长捕捉富有情趣的活动瞬间将自己的感受与自然天趣融合一起，表现出自然生命天真活泼的生气和画家精勉自强、健康动人的向上精神。虚谷继承了华岳花鸟画中的盎然生机。只是虚谷的白鹤紧缩长颈真力弥漫，松鼠有一双夸张的不眼睛和毛茸茸的体貌，金鱼和猫的头脑方方正正，更为真朴稚拙、个性化了。
“落笔冷隽，蹊径别开”，虚谷以松秀的披麻效手法画花鸟的枝干和人物的衣纹，“毛”而空灵，苍苍莽莽。虚谷喜用枯笔侧锋.得自其书法的“奇古绝俗“，其书法宗李‘蔡二幽，李岂的行楷笔力沉雄，自成面目，以“拗峭”取胜:蔡昌的篆隶点划俯仰。体法多变，“骨气洞达，爽爽有神”，自创“飞白”书。“我书意造本无法”。虚谷的书法用笔汲取了李琶的拗峭和蔡昌的飞白，融合渐江、倪云林、程穆倩的枯淡，多用“断笔”，中锋、侧锋和逆锋互用，笔断而气连，清超绝伦、古冷奇崛，看似空灵枯淡.却有内在的惊艳。
虚谷的意象，来自于大 自然 .他常在画上题款“虚谷写生’。他画中的批把.褚红色，昂首挺立。不象吴昌硕的批把金黄硕大，据考证.它是太湖东山的“大红袍”;画中的绿梅.是邓尉有名的“绿薯’;至于红菱、柳条鱼、昌扁鱼更是太湖的美味了。在师法自然的同时，虚谷不拘自然的表象，以个人的独特视角和感受去捕捉其的内在神韵。那些的弱小的生灵与自然形态大为不同，变得生拙简洁、机趣盎然:在山间跳跃的松鼠被分成三段团体，连绵起伏;在水里或悠游、或迅捷而下金鱼，方正的头立体而透明，与身体完全不成比例，却充满勇往直前的运动感;梅花花瓣是方的，结在枝头，似乎在抗寒傲藉:树叶是短而拙的，如刀形刺形，在风中簌簌作响。这些意象经过虚谷的夸张变形，成为“有意味的形式”，独特而新颖，令人耳目一新，回味无穷。 本文由中国论文联盟社会沉闷而闭塞.清代画坛在四僧和扬州八怪的繁盛高潮之后走向了衰落低谷，沉溺于柔丽萎靡的复古纂古中。任伯年、虚谷、吴昌硕的绘画.以开拓创新的精神为陈陈相因的画坛注入一清流。任伯年谙熟古今画法.旁涉西方写实技巧和色彩观念，释合文人的清新雅致和市民的通俗悦目;吴昌硕以金石笔意入画。雄浑豪迈、气势磅礴.赋色古厚。开辟了重彩大写意流派，虚谷深谙禅理，兼及儒、道，学养深厚，既承继了传统文人的清高超脱、又[1] [2] 下一页 |
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