| 试论1990年代中国女性文学创作 |
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亲”般的男人给予她们更多的是令人恐怖的记忆。《私人生活》中，倪拗拗的学生生涯一直笼罩在男老师T所带来的压抑之中老师故意让羞涩而怯懦的她在班上当众出丑，使她处于更加孤独的地步，并造成情感伤害。另外，从倪拗拗记事起，她的父亲带给这个家庭的似乎就只有无休无止的吵闹与不安宁，是这个带有权威色彩的男人以不可抗拒的威严将一个家庭拆得支离破碎。所以她会一本正经地告诫禾：“以后不要再找男人了，因为男人带给我们的除了‘闹别扭’之外，再没有什么了。”
(《私人生活》)虽然这仅仅是一句出自孩子之口的话，但已显示出父亲带给她的深刻记忆与永久伤害。她正是在“我要报仇”的誓言中完成了对父亲的反叛、向父亲挑战的宣言，而这实际上是对以父权为中心的男性社会的叛离。林白在她的小说中则彻底挣脱了父权文化的罗网，完成了对男权文化的颠覆与消解——杀死父亲。她描写了一系列“弑父”的血腥场面：“线是刀刃的门面，白色的闪光的线是所向披靡的刀锋，轻而易举地就能进入某种柔软的温热的物质，然后变得鲜红”(《随风闪烁》)；“她在他身上找到了一个合适的地方，那就是他脖子上一侧微微跳动着的那道东西，她就从那个地方割了下去”(《致命的飞翔》)。这种“文化弑父”的悲剧屡屡在女性作家的文本中出现，以锋利的“刀刃”戳穿了男权话语中的假想女性，用女性话语重塑女性新形象，以激越的姿态实现了对传统、秩序、男性权利中的反叛和决裂，传达出鲜明的女性意识。
1990年代中国女性文学引人注目之处是它所提供的文本形态，它所呈示的叙事逻辑和手法。女性作家以个人经验、片断式的感受来组织小说的结构，用女性的发散性思维打破男性的叙事逻辑，描述出了经由身体而感知的女性隐秘的生命体验。个人化写作在女性作家那里，常常显示为一种私密化写作，在新的女性书写的纪实和虚构中，陈染、林白、卫慧、棉棉等人更多关注的是女性自身的生存体验。
1990年代初陈染、林白的写作“将那些曾经被集体叙事视为禁忌的个人性经历从受到压抑的记忆中释放出来。”陈染的作品就是极具代表性的一个文本。这些年来，陈染一如既往地冲进女性的生存体验和自我意识的那些幽暗的领地，不断地诉说着“自己的往事”。在《与往事干杯》中，陈染叙述了“我”的两个爱情故事，塑造了一位通过爱情体验成长起来、拥有独立思考能力的年轻女性。在独白式的叙事中，通过对少女性意识觉醒后惧怕男性而自守，又渴上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
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