| 电影对电视的无效控诉 |
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摘要:《楚门的世界》是一部获得广泛认可的原创叙事电影,深刻揭示和批判了媒介对人的巨大影响。通过对电影的叙事者和焦点的分析,笔者认为这部电影表达的是电影对电视的控诉。但是,这种控诉缺乏公正的立场,自身充满了矛盾,因此只能是“酸葡萄”般的无效控诉。
关键词:电影;《楚门的世界》;叙事;电视;控诉
由彼得·威尔执导的《楚门的世界》(1998)是一部在影评人和观众中都获得了广泛认可的原创叙事电影。故事中的男主人公楚门从出生起就成为了一部面向全世界播出的电视节目的主角,节目的内容就是他的全部生活,而他的父母、妻子、朋友和同事都是演员。这一切只有他毫不知情。类似上帝的制片人克里斯托夫领养他并决定其生活,建造了楚门的生活环境——海景岛,并控制着楚门的人生。《大不列颠百科全书》认为《楚门的世界》是“一个关于媒体暴政的寓言”[1]。中国论文联盟*编辑。
也有评论认为电影《楚门的世界》“以讽刺的手法向人们展示了被媒体渗透了的世界”,“有力地批判了‘媒体万能’的价值观”。[2]那么,为什么电影要如此尖锐地控诉包括自己在内的媒体世界?笔者试图通过分析电影的叙事者和焦点,说明《楚门的世界》代表的是电影对电视而非整个媒体的“酸葡萄”般的无效控诉。
一
H·伯特·阿波特认为分析叙事者对解读叙事是非常关键的。[3]由于电影通过表演和场景直接陈示,叙事者被隐藏了起来。真正的作者,或者说真正的讲故事者,就是隐含的叙事者。[4]但是,电影不是一个人完成的故事,而是由一组人共同完成的,因此很难将某一个人,比如导演(尽管导演对叙事有很大的影响)看成是叙事者。鉴于此,本文用“隐藏的叙事者”指代包括导演、编剧在内的所有参与电影叙事的人员。
电影编剧显然是“隐藏的叙事者”的一部分,并且是影响叙事的非常重要的角色。《楚门的世界》的编剧安德鲁·尼克尔在一次采访中说,“我们与电视有这种奇怪的关系……最近电视上播映了一名在洛杉矶的高速公路上死去的男子。我想很多人都希望看到暴力的、激烈的结局。”[5]他清楚地指出这种“奇怪的关系”是观众与电视之间的,不是观众与整个媒体之间的,更不是与电影之间的。在采访中,安德鲁·尼克尔进一步指出,电视真人秀节目造成了美国的浮躁(Springerization),而《楚门的世界》正是对电视真人[1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
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