| 解读希区柯克电影的悬念符号 |
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斯科蒂连忙追赶。镜头中通往塔顶的螺旋楼梯显得分外狭窄而又陡立，引发了斯科蒂的“恐高症”，他头晕目眩地瘫坐在楼梯上，这时，玛德琳惨叫着从塔顶坠下。从楼梯向下俯视玛德琳坠下的惨状，加深了对观众的心理刺激，也强化了悬念的张力。
楼梯作为希区柯克电影中的一个重要元素，并不是一个巧合。在拍摄《精神病患者》时，有一场戏是表现私家侦探遇刺前上楼的情景。原本这场戏由助理导演拍摄，有一个镜头是拍侦探的手沿楼梯扶手挪上去，接着通过楼梯的栏杆横向地拍侦探走上楼梯的两只脚。希区柯克看过样片后认为，这样的拍摄手法会让观众感到是一个凶手在上楼，不仅会误导观众，也会扰乱故事的结构。希区柯克进行了重新设计，用最简单的手法表现出更富于戏剧化的悬念。希区柯克精心安排了摄影机在楼梯上的位置，从全景上表现“母亲”挥刀砍向侦探的场面，在后面的情节中又故技重施，让观众看见诺曼背着“母亲”从楼梯向地下室走去，使观众对“母亲”的存在深信不疑，从而增强了悬念的效果。
五、追 逐
在希区柯克的电影中经常上演追逐与被追逐的游戏，调动一切与追逐有关的电影元素和电影语言将观众带入他所营造的悬念、惊险、紧张的气氛中。
根据苏格兰作家约翰•巴肯的同名小说改编的电影《三十九级台阶》（1935），其中的追逐情节最具有代表性。男主人公汉内在一个无聊的夜晚到音乐厅观看记忆大师的表演，突然，一声枪响使整个音乐厅陷入混乱，他只是好心地帮助一个差点摔倒的小姐，却把自己推上了逃亡之路。原来这个小姐是一个被追杀的间谍，第二天早晨死在了汉内的家里，汉内成了被警察通缉的杀人犯，同时还被间谍组织追杀。在火车上、在高架桥上、在农夫家、在崎岖的山路上、在礼堂、在小旅馆……惊险场面环环相扣，观众的心随着跌宕的故事情节起起伏伏，甚至当主人公暂时安全时，观众仍为他下一刻的历险担心忧虑。影片用了将近45分钟的时间表现汉内的逃亡，追逐者与被追逐者在山谷中回荡的脚步声已经牢牢抓住了观众的心，电影本身的悬念、紧张、惊险在不知不觉中已经转嫁到了观众身上，锁定了观众的目光。这部电影开创了希区柯克的惊险电影模式：一个普通人，在一个偶然事件中阴差阳错地被卷入非常事件，为了证明自己的上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
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