| 云冈石窟造像的美学意蕴 |
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中国论文联盟*编辑。 【摘要】云冈石窟运用了丰富的造型手法，表现出气韵、形外之神、中和等中国传统美学意蕴，又以含蓄的艺术语言传达着造像艺术的至美境界。
【关键词】云冈石窟；中国美学；气韵；传神；中和
一、气韵生动，境生像外
“韵”不论在何种艺术中都是一种生命力的呈现，它最主要的特征就是有序的动态感，如同音乐一般，是有规律的声音运动。韵是东方美学的特殊范畴，季羡林先生把“神韵”列为中印美学的共同点，提出要以暗示性和含蓄性来解释神韵说中的“韵”的范畴，云冈石窟造像艺术正是以气韵生动的造型和形象，在有限的形色中，表现无限的情意，以气之运旋来描绘一切有生命对象的生动之状。
云冈石窟第十二窟窟前室雕刻了大量乐舞伎和乐器形象，人们称其为“音乐洞窟”。北壁最上层从东到西贯通14个天宫乐伎，分别以坦鼓、埙、义觜笛、细腰鼓、琴、箜篌、筚篥、琵琶、排箫、齐鼓、吹指等乐器演奏乐曲；天宫乐伎下，16个飞天舞伎组成与乐伎交相互动的舞蹈群体；明窗之上和东西两边安排了18个持不同乐器的菩萨乐伎，他们面相和悦，栩栩如生；明窗以下门拱雕饰富丽，动感强烈，九坐佛于拱门门楣之中，外圈是举止轻飘，气韵雄放，动作连贯，线条流畅的飞天舞伎，舞者令人心旷神怡；内框为一组飞天乐伎，怀抱各自乐器，呈编队飞行演奏状。北壁的众多乐伎舞伎是宏大歌舞场面的主体，窟顶的飞天歌舞伎是整场歌舞演出的领舞、领奏和指挥。窟顶平棊藻井的飞天舞伎，全都彩带飘飞，身体纤柔，环绕在莲花周围；南壁列柱上方和东西壁与窟顶相交之处安置了六个夜叉乐伎，乃镂空式高浮雕，其中五个各执弹拨乐器、吹打乐器和打击乐器，作演奏状。一位于两列柱之中，扭腰耸胯，双脚交叉而立，两手合掌，两食指相对拨者。最为引人注意的是中央起舞指挥状夜叉乐伎，他面对多达170个乐伎舞伎，以高昂的热情，投入到对这一庞大乐舞队伍的指挥之中。
第十五窟内，西壁的水藻和鱼鸟浮雕，运用了单层雕刻加阴线描技法，具有浓厚的装饰意味，画壁中沙鸥翔集、鱼跃于渊，构图既讲究对称又于对称中寻求变化。在形式内容相同的尖拱坐佛龛上部，雕刻了演奏祝、细腰鼓、箜篌、阮咸、横笛、钹、毛员鼓，筚篥等乐器的飞天乐伎，这些乐伎身材修长，飘带[1] [2] [3] 下一页 |
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