| 真实的谎言 |
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o;，因为这可以说是隐指作者最直接的体现。最著名的彩蛋恐怕要数希区柯克电影中总会出现的导演本人了。《科洛弗档案》中有一些极难发现的短暂的画面，隐藏在正常的叙事之下，这些画面都是经典怪兽电影的一帧(比如金刚在帝国大厦击落飞机的画面出现在《科洛弗档案》飞机失事后一个模糊不清的画面里)。这其实是对同类电影前辈的致敬，但是从叙述学的角度，对电影彩蛋应该如何定位，它是否属于“元叙述”，笔者才疏学浅，自忖目前还无法对这一问题做出令人信服的分析，勉强算作是抛砖引玉，期望以后能看到学者们对此的精彩剖析。
结语
通过上文对“伪纪录片”这一新的电影形式进行的简单分析，笔者认为：
第一，“伪纪录片”是一个新的电影类型，其目的是要让“期待观众”产生强烈的代人感，这种代人感之所以能得以完成，正是由于这一电影类型做到了隐指作者、隐指读者、叙述者、叙述接受者、人物这五种要素的积聚，达到了价值观的一致共享；
第二，“伪纪录片”电影的叙述者是片中拍摄工具“摄影机”或“DV”，它是一个显身式叙述者，并应同(“人称叙事”与“非人称叙事”有所区别；
第三，“伪纪录片”的受述者可分为“隐身”与“显身”两种，后者是摄影师或者DV拍摄者，而前者为“后来看到这部分录影的人’；
第四，“伪纪录片”的叙述层次繁多，是一种拼图式的叙述方式。从这些叙述层次中能明显感到隐指作者的存在。
由于电影这一形式本身在叙述上的特殊性，对电影进行叙述学分析有一定的难度，对于其中的漏洞和缺陷，还有待进一步的学习和研究。
[参考文献]
[1]李显杰，电影叙事学：理论和实例[M]，北京：中国电影出版社，1999，10，44，45，225，228，232.
[2]赵毅衡，当说者被说的时候—&上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] 下一页 |
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