| 新时期川剧聊斋戏的创新发展 |
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1、引进现代艺创作方法与表现手段
80年代的思想解放给文化艺术界带来了新的发展思路，那一时期的中国剧坛犹如一个开放的世界戏剧试验场，以艺术探索为目标，现代派、后现代派、荒诞派等等五光十色、纷至沓来的外国戏剧流派代表剧目纷纷在中国登台露面，搅动着20世纪80年代的中国剧坛，为中国戏剧带来了新的思维方式、创作方法、表现形式及表现手段。川剧界也不例外，许多作家成为了探索戏剧的积极倡导者和勇敢实践者。
聊斋故事的内容，决定了它在创作方法上的不拘一格，表现手段上的灵活多样，具有吸纳现代艺术新成果的广阔空间。而以聊斋故事剧来推进川剧传统题材在创作方法、戏剧样式全面革新的，应首推倪国桢先生创作的川剧系列推理剧。推理侦探小说这一概念出现于18世纪欧洲文坛，以英国作家柯南道尔的《福尔摩斯探案》为代表。在传统戏曲中，类似题材剧目则被称为公案戏。倪国桢先生借鉴西方推理小说的创作方法，以《聊斋》中《折狱》、《局诈》为基础，通过川剧这一通俗的艺术样式，创作出《井尸案》、《古琴案》两出剧目，其新颖的戏剧形式、曲折的故事情节、鲜明的人物形象、地道的重庆方言，将川剧聊斋戏创作从文本叙事到性格刻画、从平民视角到哲理思辨都推进到一个新的层面。不但为川剧创作开辟了一条新的通道，也为新时期戏曲创作提供了成功的经验。(对此将在第四部分专门论述)
在一些重新整理改编的传统聊斋戏剧目中，新观念新方法的借鉴与运用较为常见，也不乏成功之例证。以胡金城改编的《拿虎》为例：某县虎患严重，民怨鼎沸，县令命衙役伍三到山中捉拿老虎。伍三既怕老虎伤人、更怕县官威逼，无可奈何地拿着铁链、背着一大竹筒酒上山捉虎。他醉眼朦胧中，一会儿看到了要吃人的老虎，一会儿看见论文联盟wWw.LWlm.com老虎变成了威严的县官，不由心惊胆颤，以酒浇愁，以至酒醉酣睡。老虎口渴寻水，竟然喝光了竹筒中的酒，倒在伍三身边睡着了，于是被伍三捉住。该剧突出了“苛政猛于虎”的传统主旨，在创作手段上借鉴了意识流的表现方法，将小衙役伍三那万般无奈、惶惶不可终日的心态揭示得淋漓尽致。该剧由于构思奇巧，形式新颖，表演借用了川剧丑角的醉酒身段，充满着喜剧感，已成为川剧的保留剧目。
2、以原著和传统戏为素材重新结构故事
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