| 如何解决二胡教学中基本功问题 |
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之为好的运弓，所以说慢弓是二胡演奏的基石。弓子走平、走直、走稳、走实也是几十年来二胡基本功中的老问题了，而一直反复的强调这些问题，主要还是为了更好的解决慢弓虚的运弓状态。大多数学琴者都是从长弓练习开始的，而往往一些初学者运弓忽高忽低，右手运弓成弧形运动好似从水中“捞鱼”一般，或是运弓前后运动使弓毛离开琴杆过远拉成一个圆弧形，这些错误的运弓都将直接影响二胡的音质。使弓子运行平直，力量传导通畅，发音的音质不虚而圆润，除了上述所说的一些技术问题外，还要注意正确的呼吸，呼吸方法的不正确也可导致音质的发虚。我认为无论是演奏练习曲还是乐曲，内心都要有一个纵向的支撑点，让音乐随之纵向走态，反之身体则是横向走态；由许多学生一拉到乐曲的抒情段落时，就会吸气到胸腔一直耸肩，而导致音质的发虚，所以我认为拉抒情的段落时，气息一定要下沉沉至丹田，“以意领气，以气化力”，再加上身体的纵向走态带动弓子奏出流畅而抒情的乐曲。
三、解决快弓问题
快弓问题是技巧性基本功上最常见的问题，速度则是影响快弓质量的主要因素，而速度缓慢则体现了基本功的薄弱。快弓是一项高难度的弓法，如果快弓不扎实会造成速度缓慢时值不均匀、发音不清晰，从而导致快速的音符失去颗粒性等。因此，掌握快弓主要在于大臂、小臂、手腕的结合运用，大臂放松下垂，以小臂的中间位置为轴心来带动手腕，使手腕带动弓子平稳的在左右两点间推拉，如果结合的好就会如同煽扇子一般自如。
我曾见过许多学生拉快弓时，大臂、小臂、手腕没有很好的放松协调起来，而是僵硬的连在一起，出现同出同进(一顺)的笨拙动作，结果直接影响速度与颗粒性的产生，出现这种情况的主要原因在于“轴心”的位置放置不对，没有以小臂的中心位置为轴心而是以大臂为轴心，而造成推拉弓迟钝、速度缓慢；还有一些学生在拉快弓时，手腕不是偏左运行就是偏右运行，发音总出现“瘸腿”式的效果，这主要原因是弓子没有保持“平一一稳——一直”的运行，手腕没有保持左右均匀的推拉造成的。所以演奏者可根据这两点来判断快弓演奏是否规范。
四、解决双手配合问题
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