扬琴演奏中的音色表现与分析

 摘要：音色是扬琴演奏的生命，点状延续是扬琴发音的特点。它旋律性不强，共鸣箱较大，是弹拨乐器中余音较长的乐器之一，掌握不好容易浑浊一片，模糊不清，甚至干扰了旋律线。注重扬琴的音色美，对于演奏者来说，具有重要的意义。
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　　 一、持竹与运竹
　　（一）持竹
　　持竹是扬琴演奏中的重要环节。持竹时应使手形呈半握拳状，将琴竹的四分之一处放在自然弯曲食指的第一关节线上，拇指自然轻压在琴竹上，拇指与食指的配合起到把持琴竹的作用；中指、无名指、小指自然弯曲，以中指、无名指大约第一关节线左右位置贴住琴竹，根据音乐表现的需要，中指、无名指贴住琴竹柄的位置可有靠里或靠外的变化，这就是我们常说的“三指持竹”(代茹.《论扬琴演奏方法与音色》[J].《音乐探索》,2007.1.p105)。
　　（二）运竹
　　1．端正的演奏姿势
　　科学的运竹方式必须建立在端正的演奏姿势基础上进行协调运竹。端正的演奏姿势对扬琴音色起着重要的作用，它既能展现演奏者的精神面貌，还能展示演奏者的个人综合素质和艺术修养。演奏时面对扬琴，身体端坐于椅子前半部分，位于扬琴中间位置，演奏者与琴身始终保持二十至二十五厘米的间距，并使腰部与琴面或琴弦平齐；左脚在前，右脚稍后，双膝不宜向外伸展，两脚自然分开与肩同宽；腰部挺直自然，两肩放松不可耸起；大臂自然下垂，避免紧贴躯体或向两侧张开；小臂向前平伸，头部避免前后左右摇摆，演奏中始终保持身体的相对稳定，并随同乐曲内容感情的需要来辅助，加强乐曲的表现力。
　　2．上下运竹成直线
　　在击弦中臂、腕、指产生的力量，是通过笕身传送到笕头下击琴弦产生音响，这种力量的产生、传导都是在运动中完成的。当琴笕做上下直线运动时，力量传导通畅并使笕头正面触击琴弦，可以将全身的力量集中于琴弦上，若琴笕由外或由里斜方向下击琴弦，由于持笕手形改变，运动方向产生变化，力量中途分散，笕头侧面触弦，重力自然减小，严重影响击弦效果和音色。
　　3．两手琴竹之间尽量保持平行运竹
　　平行运竹能使力量很好的由发力点传导到琴竹头上，如果两只琴竹之间太过“外

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