| 现代雕塑艺术的视觉革命 |
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间形态内核，使其这种带有传统性普遍意义的经验主义视觉图形被“新的艺术话语图式”所替代和重构，显现出当下全新的视觉造型观念和模式。
在不同的历史文化语境中，由于约定俗成的概念不同存在着极大的差异和解构方式以及定位，对待人类文化遗产资源和观念，需要创造者具有顺应时代发展的“期待视野”。当代雕塑的新的空间语式是产生于积极和主动的，而非被动与强加的，它通过特有的形态将内在意义更充分地表达出来，力图用多种形式表述和强化作品的当下语境，而不是以现成的经验主义来概括套用和替代再生的思想和图式，以及是为了满足精典元素的堆砌。它渗透了自足与独立的价值特征，将常态下的事物标准和原本的章法杂糅和重叠，将视觉范围内的一切因素给以打破和重来，使所构建和发生的“空间现场”已变的不可确定和预见，而新的论理和内容将伴随各种的可能性自由地发生和佰生化的派生，产生出新的空间秩序和观念。在这个带有对新文化思考和建构过程中，当代雕塑站在人性的高度和现代情境的角度，重新审理历史文化和曾属于昔日的经验，探求新的语言空间和形态的方式比任何都显的重要和更具有挑战性。
二、生成：排斥“纯物化”性质的干扰和发现“最大量的思想”态势
现代艺术以其注入“复杂”的社会观念的抽象形式和超越现实世界的开拓意识为出发点，提出“用另一种目光来打量我们眼前的形象世界”的理念，它标志着一个时代的到来。因为，它在自然世界面前的机制意识和谋求精神化的反应和决断勇气，凸现了人类文化由此从精神上到形式上的彻底解放和突破。当代雕塑直呈了这种时代的声音，在观念和语言模式上疏离传统的古典主义以来所主宰的以自然客观形象为指标的语言框架，实现了由客观再现转向艺术内部和营造秩序井然的精神世界，从而探索雕塑本体语言自身要素。
当代雕塑在实践的操作中对可见媒材和空间架构上，并不关心它实现了什么价值的属性和反映了什么“客体机能”，而是通过主观的逻辑从自然形态中抽离出与精神状态相一致的“模式本体”，消解和回避任何“再现的可能”，释放在驾于空间形态和媒质中所潜藏的内在生命力上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页 |
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