内容摘要：本论文突破了以往对雕塑语言的研究方式，而侧重于建筑语言、雕塑语言与陶瓷语言的融合的研究。这实际上是一个涉及面很广的课题，论文只是尽力把握住显示有关三者交汇的主要内容，并且通过对大量的实例进行归纳和整理，分别总结了三者之间的形态构成方式。
　　关键词：建筑：雕塑；陶瓷
　　作为一种艺术表达，陶瓷雕塑在陶土、釉料上与其它艺术样式明显不同之处在于可自由发挥度与烧制方式带来的不可预期性的奇妙结合。无形中给艺术家的灵感、想象和智慧提供了极为开阔的活动空间，使技艺、激情和思想可以自由驰骋其中。这不仅对许多艺术家产生了极大诱惑，也大大激发了公众广泛参与的兴趣和热情。正是因为它的这一特质，众多的陶艺家、雕塑家、建筑家纷纷介入陶瓷雕塑，可见陶瓷雕塑已经成为现代艺术家艺术表现的一个手段，本文之所以会以陶瓷雕塑里的建筑特点作为论文主题来加以展开论述，主要是这些年来我的所见所感而后总结出来的一些个人艺术观。
　　当然也许有人会问道：“雕塑有建筑特点吗?”笔者可以肯定的回答：“有”。我们都知道，当一个建筑物出现在人们面前的时候，它一般都是采用混凝土和钢筋来成型的，而雕塑则是通过钢筋、十字架和泥巴不断的垒加来使其成型的，举一个简单的例子：在做泥塑时，特别是大型的，当我们为了不让架子上的泥巴往下掉，而通常使用的一个办法就是挂十字架。通过十字架的高。低的不同摆放来托住泥巴的这种力的行为，不正与建筑里的砖所起的作用是一样的吗?还有我们在做泥塑时，从上大泥到最后上小泥的过程，这本身也就是在造建筑，再比如，我们利用钉子的圆头在一块板上钉出高低不平的浮雕现象，同样也把它称为是建筑行为——由小元素积累成大的东西。达就说明了做雕塑的过程——塑其实也就是化整为零或化零为整的筑的过程。
　　建筑是一种空间的艺术，它不但占有空间，而且还通过墙体来分割空间，这就使得建筑在有限的空间里表现为各种不同的几何形体。雕塑虽然不能像建筑那样可以使人进入其中，并且在行进中感受它的效果。但是我们在做雕塑时，同样也会把整个头形塑成一个椭圆，把眉毛做成两条斜挑的短线，把眼睛做成两个小圆圈，把鼻子塑成一个正立的三角形，把嘴巴塑成一个被压扁了的椭圆。虽然这张脸与实际的人

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