| 陶瓷雕塑的建筑特点 |
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在做大型室外雕塑时，雕塑家们通常都会用到青铜、花岗岩、汉白玉、雪花大理石等带有永久特征的硬质材料，而忽略了人类用自己的双手造就的第一种材料——陶瓷呢?《诗经·小雅鹤鸣篇》上说：“他山之石，可以为错(错，砺石也)……他山之石，可以攻玉(攻，磨治也)。”既然凡事我们都可以借他人之长，治自己之短，那么，我们为什么不能在陶瓷雕塑语言中引进建筑语言的优点，来把小型的陶瓷雕塑搬到室外，变成大型的室外建筑式陶瓷雕塑呢?这主要是因为人们根深蒂固的、陈旧的观念造成的，他们认为陶瓷雕塑应该是属于室内的，应该是只呆在博古架上的。其实并非如此，只要我们翻开雕塑艺术史，就不难找到大量的大型陶瓷雕塑作品。例如作为一种特殊的文化遗产的秦始皇百万大军的兵马俑，就是用陶土烧制而成的。它之所以能成为人类历史上的奇观，是因为其人物的大量的复制，再由匠师们以不同的技巧和不同的审美要求赋予作品不同的表情，从而避免了千人一面的雷同化的感觉。如果我们把整个的秦始皇陵里的兵马俑看作是一个雕塑的话，那么这个雕塑就是由千万个单独的兵马俑垒加成的，而这也就是构成的本身，是建筑的行为。还有我国福建省著名的风景区——鼓山的千佛陶塔，它就是分层进行烧造，然后拼合而成的。我们都知道，丰富的釉色是陶瓷雕塑独特的艺术语言。一个好的、适宜的釉色能够形成安全、有序、和谐的氛围，能够使人心情舒畅惬意，心理和体力都能够得到调适，这就使得陶瓷成为了现代室外环境的重要艺术媒体。譬如西海岸著名的陶瓷雕刻家维奥拉·弗蕾的《世界和女人》和《红色横卧的人、橙色和黄色手的人、大男孩》，它们就是用分段成型的方法烧制而成的，我们可以从它浓艳的外表看出，该作品从某种程度上似乎是显得有些拙劣、刺目，但它比真人还要大的人物形象，却因为色彩鲜艳的釉质表面处理，而显得充满生机与活力。弗蕾的作品不仅可以把我们引进它这个高大的鲜明有活力的人物世界里，而且它还带给我们人与人之间的交流和个人的探索。以上这些都说明了陶瓷雕塑的魅力，不仅来自于它所塑造的对象本身，尤其来自艺术传达的特殊方式——分割后产生的模线的多样组织的 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
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