浅论管弦乐队中小提琴弓法的运用

管弦乐队的论文联盟www.LWlM.cOm魅力在于整体、综合地表现一定的音乐思想，它要求各个声部协调一致，体现完美性和统一性，而在乐队中演奏员最多的小提琴声部，对于完成这样理想的音响效果有着举足轻重的作用。作为一个声部整体，乐队中小提琴的弓法是必须统一划定的，好的弓法既能准确地表达音乐作品内容，便于演奏，又能为整个声部所接受，所以弓法运用得是否得当，将直接影响整个乐队的表现力。
　　
　　一、运弓的基本方式
　　
　　（一）弓的位置。如果把弓子放在琴马附近演奏，将获得粗糙、强烈和刺耳的音色。正常的音色是要把弓子放置在琴马和指板之间的中间位置。倘若演奏者在指板附近演奏，将获得轻快、柔和、纤细甚至朦胧的声音。
　　（二）弓速。一般来说，快的弓速会产生很强的声音，而慢的弓速会产生很轻的声音。这一原理的延伸是加速拉法会产生渐强音效，而减速拉法会产生渐弱音效。
　　（三）弓的倾斜度。倾斜度虽然不如上述两点重要，却可以影响演奏者奏出的声音。如果对琴马保持一个固定的距离且保持固定的运弓力度，演奏者演奏时使所有的弓毛接触琴弦，产生的声音会比把弓杆保持在与琴马倾斜45°角时进行演奏所产生的声音更大。在任何时候对弓子保持一个较大的倾斜度进行演奏将缩小声音可能性的最终范围。（请牢记当弓子在弓根至中弓进行拉奏时，弓杆距离琴马应保持一定的倾斜度。）
　　
　　二、制定弓法的原则
　　
　　（一）乐句。乐句可能是影响弓法制定的最复杂的要素。乐句的开始、乐句的结束、乐句的高潮和乐句的长度都需要考虑。大部分乐句往往是从下弓开始，因为这与每小节的节奏重音一致。偶尔的一个快速上弓拉法会给人一种轻快的感觉并形成音符之间的隔断。一些舞曲乐段特别需要这种弓法。这种上弓使后面的下弓音符得以强调并产生切分效果。该种弓法适合在中等力度时达到最佳效果。
　　一般来说，并无“绝对正确的”弓法，两个或多个弓法是可接受的。有时，特定弓法对于某种特定音乐效果是绝对必要的。然而，在任何情形下，都需要良好的音乐判断力和对音乐风格、织体、速度及力度的周密思考。
　　（二）风格。在看到一个从未接触过的作品时首先要正确把握作品风

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