冰火交融的乡村抽象画

早晨在论文联盟http://www.LWlM.cOm校园里走着。秋天的落叶黄金遍地，微风吹拂，千树舞蹈，槐、杨、椿、柿，柳、枫、桐、榆，各种彩色的树木交相辉映，特别是一树树银杏，如金黄色的云团，又似飞动着的金色火焰，在某一刻，我眼中的大自然完全成了一幅舞动着的彩色画面。
　　我突然理解了曹永小说中那些躁动不安、意象古怪的句子：“王玉兰看到色彩缤纷的马三元”（《黑暗里的火光》），“太阳就像一个大火盆从空中倒扣下来，烤得地上的东西快要着火了。那些包谷叶哗哗直响”（《愤怒的村庄》），“下了十来天雨，天忽然就晴了。太阳像被洗过一样，亮晃晃的。远处的群山，像是一座接一座的坟墓”（《愤怒的村庄》），“秋天开始之后，树叶奋不顾身地黄起来”（《我们的生命薄如蝉翼》），“这棵孤独树抬起头，朝天空望去，他看到雪花就像一群白色的鸟儿，密集地扑向村庄。”（《响亮的手语》）。谁都明白，这些凡高式的意象都是人的主观感受，是”以我观物”的结果，只不过平常我们不会有如此强烈而已，甚至有时候会将它们忽略。然而，曹永着意捕捉的正是这些主观意象。这些东西让他激动。也许就是常人那些不经意的事物造就了作家。
　　曹永的主观感受如此强烈，他对乡村的体验如此炽烈跃动，总让人猜测他有绘画的嗜好或者印象派的师承，要不然，他就是八十年代中国某位先锋派作家的粉丝。实际上，单从他的几部作品的名字我们就会感受到这一特点。“愤怒村庄”，“响亮的手语”，“黑暗里的火光”，“生命薄如蝉翼”，总会有一个鲜明的形象和一种强烈的感情并置在一起。我也联想到斯坦贝克“愤怒的葡萄”，纳博科夫的“微暗的火”。我不相信这是巧合。它可能是内在追求的自然流露。或许相反，是一种蓄意。曹永要制造一种前文本/潜文本效应。
　　可以肯定的是，在艺术上，曹永是一位特别注重风格化的作家，尽管他还年轻。正如成功的画家会有独特的风格一样，一位成功的作家必然要营造自己的独特风格。布封曾提出，风格即其人。

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