| 成龙 华语电影最后一条龙 |
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成龙明白到，要有自己的独特风格，才能成长为一条“真正的龙”。
龙行天下
——FROM《蛇形刁手》TO《玻璃樽》
在猫爪功的表演上，我用跳来跳去的方式，不时还会发出哈哈哈哈的叫声，其实这在正统的武学功夫上是没有的。但是我们根据一些翻筋头和体操动作所发明出来的这个招式，让整个表演看起来非常的棒，许多的打斗场面也不会输给李小龙任何一部电影—而且在视觉上的效果是独特的，空前的。—成龙谈《蛇形刁手》
从模仿李小龙民族英雄式的《新精武门》，到跟风少林功夫的《少林木人巷》，再到改编古龙小说的《剑花烟雨江南》等，成龙未能取得如期的成功，倒是这时期独立制片兴起，成龙被借出主演了吴思远监制、袁和平导演的《蛇形刁手》与《醉拳》，使得一个全新的功夫小子形象被树立了起来，并开启了成龙的“龙行天下”之路……
功夫小子：
七十年代的香港，已经逐渐进入了经济高速发展的时期，而香港电影不但是邵氏与嘉禾相抗衡，且以许冠文三兄弟为代表的喜剧片风靡一时，另外独立制片也潮流暗涌。
与此同时，龙虎武师担任导演拍摄影片也成为了一个潮流，特别是刘家良已经以《神打》、《少林三十六房》等成名，洪金宝也执导了《赞先生与找钱华》等作品，袁和平跃跃欲试，通过吴思远、陈自强等邀请成龙主演了《蛇形刁手》、《醉拳》这两部与众不同的喜剧类功夫片，这对于当时已经借着《廉政风 暴》等走上独立制片之论文联盟http://wWw.LWlM.cOM路的吴思远来说，无妨一试，毕竟无论是功夫还是喜剧都是当时的主流。其中，《醉拳》的影响力无疑又胜过了《蛇形刁手》。
四十年代末出现的《黄飞鸿》在香港影坛掀起了一股“黄飞鸿”潮，到七十年代末时不但有关德兴式的德高望重的黄飞鸿形象，也有谷峰之类的带有反思色彩，但真正带来颠覆性的是成龙主演的黄飞鸿形象—一个独特的、自我的形象。《醉拳》的故事线索还是黄飞鸿苦练醉拳、打败敌人的过程，类似于不少的当时功夫片，但是其创新之处就在于他颠覆了人们心目中的关德兴所扮演的黄飞鸿上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >> |
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