| 成龙功夫电影的现象学研究 |
|
|
|
|
力、性侵犯等可是，成龙功夫电影独特的地方就在，哪怕世间存在着对女性的犯罪，可是在他的戏中却从来不表现出来。片中没有任何污辱女性的“黑暗”桥段来反衬任何性罪恶事实以便激起英雄复仇之心，那些绑架龙女 郎的歹徒总被安排得过于“仁慈”，这实在显示了成龙功夫电影在女性叙事结构上的某种“刻意性”。
其实，成龙功夫电影不仅在女性叙事情节上有刻意性。我们从以上“无不”现象中可以看到，面对着凶恶的歹徒不玩枪是刻意，处处对女性留一手是刻意，每次只吻一点点和只露一点点也是刻意。这些刻意的情节编排，全是为成论文联盟http://wWw.LWlM.cOM龙功夫英雄形象服务的，长期以来才形成了“无”现象和“不”现象，，
三、“现象之美”层次——成龙功夫电影的“性温和”气质
我们讲到现代好莱坞，性、暴力、金钱、犯罪已是它不变的银幕主题。尤其是其对“性”的阐释，更是张狂暴露：各种长吻湿吻、裸体人物、床上戏等片段时时点缀屏幕，这与其性解放或个人强烈自由观密切相连。随着后现代银幕进程，各种亚文学与边缘文本进入电影表达艺术界，像“性科学文本”、“性变态阐释文本”、“同性恋文本”等等，更是交织生花。这一方面是由于后现代消费理念下的消费者导向作用，另一方面更是符号爆炸下必然产生的多重表达与泛滥表达。尽管评论时有指出：好莱坞银幕“性文本”和所谓“暴力美学”泛滥有着其文化内涵与历史，倒不单纯是为了眼界的喧哗，可是性与暴力的文化解读毕竟不是一般人能做的，尤其是在受众群体市场还不发达的广大发展中国家。这里，成龙功夫电影现象及其两性关系阐释方法就在好莱坞的强大主流下，始终显得独树一帜。
成龙功夫电影从不主张身体暴力和性暴力，哪怕是刻意雕琢，也含蕴了成龙夫哲学里的那种温厚与仁慈。性在成龙功夫电影中只被当作是笑料，从来都是带着一层朦胧美的，这种浪漫化的性表达方式更与好上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页 |
|
|
| |
|
上一个论文： 多元定位时期的成龙功夫电影出路思考
下一个论文： 浅谈小型KTV场所的火灾预防对策 |
|
用户登录 
新用户注册 