| 原散文写作:以《黄石手稿》为例 |
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在。黄海不像其他的作者那样，极力想在他手触的文字之上赋予意义，建立繁复的联系。黄海更直接坦率，更加单纯，他清醒地意识到：意义从来不是通过作者附加在语言中的东西，不靠隐喻、类比或象征的方法，通过建立起对象之间的关系而获得。相反，它是一种否定性的力量，是在对意义的疑问里，而不是在对意义肯定性的回答里，来破解自身与这个世界之间的意义之谜。文学只有随时随地、具体不断地靠写作来探索的意义，没有普遍的、一劳永逸的所谓意义。
在《黄石手稿》里，黄海的不同还在于：他具有驾驭对象自身并同它们一起运转的能力。与自己所写之物保持平等，并且把自身平等地奉献给所有的存在。
黄海在写作中阻止了他所写的具体之物成为别的东西的可能；在《黄石手稿》的文字中，存在着一个由纯粹能指组成的结构，它们就像是一条由动力交汇点组成的连线。这条被法耶称为写作的中线，在现在与过去之间，在我与他之间，是一个既在那里又难以把握的点，是一个隐而不显、不存在于公共经验中的点。它是一个假想点，人们抓住它，创造的正是它。《黄石手稿》还让人们从熟悉的事物里，能够感觉到从未有过的陌生。
低处的悲悯
与《黄石手稿》
●秦巴子
放在床头的书，多是些薄而且篇目多的集子。临睡前，顺手翻开，可以从任意一页读起，可以随时放下。刚拿回来的《黄石手稿》，因为是朋友的新书，被我随手放在床头那一堆书的最上面，打算睡前翻上几页。那些长长短短的文字，我以为三五个晚上，大概就可以读完了。但是没有想到，我竟然一口气读完了这本十来万字的小书。毫不夸张地说，我是被黄海的文字牵着，欲罢不能。中间上了两次厕所，摘下花镜揉几次眼睛，心说读完这篇就睡，但下一篇的几行跳入眼帘，却又不忍放下……从《黄石》、《疾病》、《村乱》、《异乡》、《五个人》……到《明德门》，下黄湾，黄石大道，杨家村，出租屋，历历在目。当然，不仅是文字，还有文字后面揪心的生活与情感。阅读中间，还会不时地拿起笔画出几行，在
天头地脚的空白处，写下几个字。读完最后一页，已经是早晨四点，很久没有如此兴奋的阅读体验了。合上书上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
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