| 中国的哲学思想对中国画的影响 |
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;虚无”之处了。“天下万物生于有，有生于无”(《老子》第四十章)，这句话就可以感觉到“虚无”在老庄的思想中占有举足轻重的地位。这种思想同样影响到中国画的表现，使得中国画家一直坚信：虚无就是道之所在．是中国画的灵魂，是体现意境最佳的载体。这就使得中国画在欣赏上不得不给人一种更多层次上的深度空问，于是自然就带来了两种弊端：(1)艺术脱离现实生活。可以说中国画中人物画所处于的尴尬地位。很好的说明了这一点。因为人物的表现太直观了，投有太多虚空的意境，所以中国画中，山水画和人物画始终都是不协调的发展的。(2)大量玩弄笔墨的艺术家的泛滥。他们依靠自己在“术”上的熟练，玩弄笔墨上的技巧，然后自诩蕴含着深远意境，继而去表明自己在“虚无”上的追求，对道禅思想的“领悟”。实际上，画面毫无生气，死死板板。或者干脆就是前人作品的翻版，不过是山头之间的转换错位而已。“古今中外有千千万万的画家，当他们的心灵已枯竭时，他们的手仍在继续作画，言之无情的乏味的图画汗牛充栋”。编辑：www.ybask.Com 。
面对这样单调、玩弄笔墨的“艺术品”，吴冠中怒斥他们“脱离了具体画面的笔墨，其价值等于零”。
因此，如何更好的发扬中国画的，首要的选择就是批判的吸收传统艺术，然后赋予它们时代的精神，才能使中国画焕发新的活力。
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