| 海外华文文学中的女性写作 |
|
|
|
一直显得相对寂寥。几个有代表性的女作家诸如茀特、芝青、梅拉的作品通常是通过小场景反映华人社会的历史变迁和经济状况，叙事的声音和视角都相对微弱。七十年代开始东本文由论文联盟http://wWw.LWlM.com收集整理南亚的女性作家以独特的话语方式在文坛上住进占据重要位置，而在创作范式上，东南亚女性在某些方面表现出价值取向的一致性。
首先，究其创作题材而言，主要集中在男女恩怨情仇或者家庭琐事的桎梏。所谓的男婚女嫁是东南亚女作家们热衷的写作题材。例如第一个明显表现女性叙事特色的王梅窗的两本小说集《网》、《穿过灰濛濛的雾》里收录的五十余篇小说多是家庭琐事尤其是女性涉及的婆媳、夫妻、妯娌的矛盾冲突。而就创作出的女性形象，一方面，无论身份高下、职业贵贱、教育有无，表现出的行为处事、思维方式都具有类同性，表现的是东方传统女性的特质。例如孙爱玲小说《斑布曲》中出现的亡母、继母和二位异姓姊妹，这四个女身上的传统美德成为感召主人公的力量。另一方面，这些女性成功与否的价值观判断取向被断定为家庭婚姻的幸福与否，一个女性，无论事业多成功，姿色多迷人，如果没有适时的将自己嫁掉，就是一个失败的女人，与此同时作为已经有家庭的女性，幸福与否则完全维系于家庭成员对婚姻的忠诚程度。新加坡女作家蔡淑卿的小说《那篇春的诗》描写的就是一个女性在于昔日情侣邂逅后，反思被时光冲刷殆尽的浪漫，最后发觉自己的爱应该投入到安逸的家庭生活之中。其《激情过后》更是表现主角在得知丈夫有外遇后难以摆脱对家庭生活的眷恋。
其次，对于女性视角的叙事方式和策略的尝试。宁舟的小说《烟》更是从熙怡出于对父亲烟味的迷恋而产生的恋父情结，导致对其他男性排斥抵制的心理。小说《鸿色以外》与之相对则是因儿子恋母情结所导致的另一场悲剧。这样的恋父、恋母情结在东方社会特有的人伦家庭生活中被细腻的剖析。例如蓝玉的小说《龙飞凤舞》的女主角在人前炫耀留学海外的一双儿女，背后却是凄凉的晚年。在叙事策略上，东南亚华文女作家们更擅长用传统的到的尺度反映 女性题材。伴随七十年代东南亚华文文学的发展，越来越多的女作家在叙事方式上将情感宣泄于更丰富的人生体验，表达女性自身丰富的心灵情感。
再次，东南亚华文文学既根植于本土，又继承中国文学精神传统，同时融入了丰富的西方文化因子。因此在叙述的视角上多表现文化上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页 |
|
|
| |
|
上一个论文： 迟子建——文学思潮之外的写作
下一个论文： 文学类文章写作素材的创新运用 |
|
用户登录 
新用户注册 