| 汉语新文学的世界性意义 |
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迅式的思路：将世界文学中进步、新潮的素质吸纳过来，壮大自己，让中国文学迅速成长而尽快取得与世界文学对话和交流的资格；包括趋向激烈的全盘西化派的思路：迅速丢弃自己的文化包袱，甚至连语言文字，在外国化、世界化的运作中争取主动；也包括偏向“保守，”的新文学家所阐述的路径，应该以中国文化的精神内核锻造为世界文学所难以忽略的文化特产，以此挣得自己不败的地位。后一种思潮萌生于学衡派时代，延续于“战国策”派的言论，在新时期的新儒学思想影响下得以焕然翻新，因而属于卓有影响且富有韧性的文化思潮。“战国策”派代表人物陈铨在世界文学的趋势和框架中这样阐述自己的观点：“站在世界文学的立场来说，一个民族对于世界文学要有贡献，必定要有一些作家，把他们的民族文化充分表现出来。一位作者，在世界文学史上要占一页篇幅，一定要有一些作品，代表他民族特殊的性格。英国文学史里面，不需要一个中国人，勉强加进去也没有多大的意义，王实甫和曹雪芹的戏剧小说，在世界文学上，自然有他们很高的地位，然而他们决不是莫利哀和托尔斯泰。他们都是中国人，《西厢记》《红楼梦》真正的价值，就在于他们表现中华民族特殊的文化。”这样的观点对于新文学倡导初期那种试图“加入”世界文学的一厢情愿的世界性意识是一种清晰而有效的纠偏，其强调民族性格的表现的思路也非常值得尊重。但是，是否表现了民族文化品格，就可能取得世界文学格局中的显赫的位置？问题没这么简单。对于世界文学而言，一个民族的文学得以呈现及其产生影响、获得承认，除了体现该民族的文化品格，还需要展现该民族语言的独特性，表现该民族文明经验的丰富性，以及文体艺术的成熟度。汉语新文学整合中国现当代文学、台港澳文学以及海外华文文学的全部力量，就能将汉语文化的民族品格，汉语语言特性及其巨大的表现力，汉语文化所包含的整整一个世纪的文明经验，以及汉语文学长期锻造的文体形态，以巨大的有力的形质呈现在世界文学的格局中，成为世界文学中不容忽略也不可小视的板块。
单纯从中国现当代文学甚至联合台港澳文学的政治区域性角度考察汉语文学的世界性意义，显然是不够的，因为越来越普遍、越来越深入发展的海外华文文学，同样是世界文学格局中不应忽视的内容，这样的内容无法纳入“中国&rdq << 上一页 [11] [12] [13] 下一页 |
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