| 浅析水彩画的艺术语言 |
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现出来的“第二真实”却更令人信服与震撼，是因为通过具有形式美感画面的设计与铺排，平凡的景物被放到恰当的位置，便使其画面具有艺术感与真实感。
中国论文联盟*编辑。 在水彩艺术进入当代转型的时期，艺术家们越发重视观念的表达与材料语言的拓展。许多艺术家致力于对特殊技法的各种实验，有尝试在各种纸张或者布面上作画，有运用工具在画面上做特殊效果的，如撒发法、丙烯作底法、侵蚀法、拓印法等混合材料做肌理，甚至还有综合运用水彩颜料与其他颜料混合产生肌理效果等。这一系列的技法探索总体来说对艺术风格创新是具有积极意义的，但同时也致使水彩画与其他艺术形式的界限日渐模糊，并且显现出其制作性远大于艺术性的问题。特殊技法本身应是服务于画面形式内容的，它使得作品富有丰富的意境与新的个性语言，特殊技法的探索与水彩的本体语言之间的关系是辩证统一的，二者相辅相成。倘若过度地舍本求末追求技术和材料上的新、奇、巧，而忽视了对美的积淀以及个性与想象的追求，那将得不偿失。毕竟物质材料相对于人的艺术精神是有限的，所以在水彩本体语言的基础上应该大胆探索，立本求新，更应追求技法与艺术审美的和谐统一。如黄增炎的作品《齐心合力》综合运用了多种媒介混合的技法，呈现出一种丰富厚实、极具表现力度的艺术效果。
随着社会的发展，水彩画作为西洋画种，其材料、技法和观念都已形成一定的体系。今天的艺术不仅仅是解决一个单纯的技巧性的问题，水彩画创作既应反映社会生活，更应传递各种生活的感受以及多元性的审美观念。水彩画家还应具有深厚的历史人文知识，广泛摄取多方资讯，同时，在掌握西方绘画理念的基础上，深入领悟中国传统文化的精髓，形成自己独特的艺术观念，锲而不舍地自我更新与自我超越，才有可能实现艺术的真正创新。
注释：
①张洪亮.水彩人物画创作谈[J].广东教育学院学报，2000（1）：136.
②⑧张桐瑀.如何画好中国人自己的水彩画——黄铁山、徐坚访谈[J].美术观察，2005（4）：76.78.
③⑤⑦谢园园.论水彩绘画中的色彩个性与色彩想象[J].山东艺术学院学报，2005（1）：27-28
④张弘昕，杨身源.西方画论辑要[M].江苏美术出版社，2008：510.
⑥⑨张洪亮.创造作品的形式美[J].美术观察，2000（6）：36-3上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
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