| 当代艺术品投资的艺术 |
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正如中国经济金融危机期间依然能保持迅猛增长，中国当代艺术如今也显示出一股强劲韧性。
4月初在香港落幕的苏富比春季拍卖会“尤伦斯重要当代中国艺术收藏”专场，或许会让很多藏家感到失望。自从今年初，比利时收藏家盖伊·尤伦斯（Guy Ullens）爵士宣布抛售自己106件中国当代藏品以来，关于中国当代艺术品将从高点陨落，并被“重新估值”的热议便从未停止。来到拍卖现场的大部分藏家多少都受到了一些“抄底”的蛊惑，希望能以更满意的价格拿下心仪之作。中国论文联盟*编辑。
但最终，张晓刚的《生生息息之爱》却以7906万港元超越此前曾梵志《面具系列1996 No.6》7536万港元的成绩，改写了当代中国艺术品拍卖的纪录。“大部分藏家都冲着他而来，至少有5个人出到了5000万元以上。”艺术投资顾问伍劲对《环球企业家》说。而这样的热情还具有很强的传导性。同场拍卖的艺术家张培力、王广义、丁乙、关伟等人的作品，均刷新了他们个人的最好成绩。
随着艺术家身价高涨的，还有整个中国艺术品投资市场。在股票难测、房市不明的迷雾中，坚挺的中国当代艺术品似乎成为新的增值途径。有数据显示，高收入阶层中有超过20%的人群有收藏艺术品的习惯，其收藏品价值大约平均相当于他们全部资产的5%。
然而，相对于西方当代艺术，中国当代艺术还是一个野蛮生长的市场：虽勇猛有力，却无序凌乱。如果准备投身于这门只有短短三十余年历史的“生意”，那么除了雄厚的资金外，还需要对艺术与市场的双重洞察力。
画中的玄机
1979年9月27日，几位热血澎拜的美术爱好者和诗人在北京美术馆东侧的街头小公园举办了一场“星星美展”，但仅隔一天，这场在当时的政治环境下被视为过于先锋的展览就遭查封。“星星”成员们随即举行抗议游行，其宣扬政治民主、艺术自由的主张，引发了海外极大关注。而这一事件，被视为中国当代艺术的发端。政治、自由、突破等词汇从此不仅成为中国当代艺术的宏大背景，也成为衡量其价值的尺码。
“星星”的早期成员中不乏黄锐、艾未未、栗宪庭、北岛、钟阿城、芒克等日后中国文艺界的领军性人物。到1985年前后，中国当代艺术迎来了最为重要的时代（即“八五新潮”），几乎每隔数周，一种新的风潮、新的宣言便会出现。比如孟禄丁、张群的油画《在新时代—亚当夏娃的启示》，醒目的男女裸体在撞击[1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
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