| 论松阳高腔唱腔曲牌的表现方式 |
|
|
|
马听］与［一江风］、［不停飞］；［普天乐］与［混江龙］、［点绛唇］；［望重台］与［香罗带］、［耍孩儿］；［古梁州］与［长生道］；［山坡羊］与［步步娇］；［锁南枝］与［孝顺歌］；［江头金桂］与［四朝元］等等。这些定腔乐汇，调式或旋律相同或相类似的结构关系是早期高腔声腔唱腔曲牌一曲多变的结果，它反映了艺人们对优秀唱腔曲牌观念的稳固性和演唱艺术习惯的高度提炼。当然，这些相同或相类似结构关系的唱腔曲牌，仍然保持其各自的音乐个性，它们之间既有共同点，又有不同的地方。因此，当艺人们演唱这些有着结构相联系或具有一定共性的唱腔曲牌时，不能不让观众欣赏到松阳高腔唱腔某些唱腔曲牌性格的趋同而略异。一些老艺人们说：正是抓住这些定腔的乐曲（即定腔乐汇）、调式或曲调相接近的缘故，演唱起来就容易上口，并使他们能强记从而代代传承至今。也正是基于这种唱腔曲牌之间的亲密联系或音乐之间所具有的共性，方能让优秀的传统声腔剧种延绵数百年，并为广大戏曲欣赏者所喜闻乐见。
无论是哪一门类的艺术，其最终目的都要使欣赏者产生一定的审美影响力。影响力越强，就越能得到欣赏者的欢迎和喜爱，其所收获的艺术效果也就越佳。戏曲是一种影响力很强的综合舞台表演艺术，无论是演员（人物）的表演，亦或是舞台道具、舞美、灯光等，都会对观众产生强烈的审美影响力。这其中尤为重要的是演员的演唱，即唱腔，它代表着某一戏曲声腔剧种的本质，是区别戏曲剧种的重要标志。因此各戏曲剧种都会在唱腔音乐方面注入大量心血，使之日臻鲜明、突出，以达到最佳的艺术审美效果。以曲牌联缀体制组成的松阳高腔也不例外，艺人们长期的演出实践不断地强化并提升其唱腔音乐。据老艺人说：早期的松阳高腔无管弦伴奏，以后发现有管弦伴奏的剧种，观众们更喜欢，所以松阳高腔也披上了管弦伴奏，并在唱腔上下了很大的功夫。在对松阳高腔唱腔曲牌演唱方法进行较系统的剖析中，会发现其唱腔还运用了多种不同的对比、变化手法来丰富和美化唱腔，赋予唱腔新的活力，产生更强烈的感染力，得到更好的戏剧表现效果。
以下试通过松阳高腔唱腔曲牌在唱句间和唱句中的对比变化，来剖析和验证其唱腔曲牌是如何采取对比变化的方法来增强唱腔表现力的。
（一）唱腔旋律的音高对比演唱方式
最为戏曲欣赏者所乐道的莫过于以唱腔曲牌为依托的演员的演唱，它最能体现戏曲艺术的舞台效果和感染上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
|
|
| |
|
上一个论文： 笙音色探究
下一个论文： 传承和发扬中国民间音乐精粹 |
|
用户登录 
新用户注册 